2020年，人们在世界各地的行动受到限制，迫使他们呆在家里——这是许多人深入思考家的意义的机会。当我被关在东京狭小的房子里时，作为一名建筑师，我反思着人类家园的概念，以及总体上生活的概念。与其试图对大流行后房屋将如何变化做出未来的预测，现在是我重新审视什么只有房屋才能实现的时候。在这个过程中，我偶然发现了两张房子的照片。这两个照片都描绘了平凡的日常风景，但正因为如此，它们似乎突出了只有房子才能做的事情。 第一个是明亮的浴室。多扇窗户边的洁净的水池，以及包裹着浴缸轮廓的弧形墙壁抹去了空间内的深度感。外面的风景在门上的镜子里映照出来，左边略微半开着：一艘黄色的船，一个湖，对岸，还有天空。窗户另一边的这个杂乱无章的环境，居民们每天从浴缸和洗手间看到的，已经被浓缩到一条毛巾一样大小，并被拉进了这个小空间。 第二个是山里的一个村庄。随着黄昏的临近，厚厚的云层几乎笼罩着天空，山对岸的微弱阳光以及山脊，看起来不到一分钟就会消失。在前景中，人们几乎看不清，树之间看起来像是一座小房子，几乎消失在阴影中。天空、山脉、房屋、树木和阴影都相互侵蚀，即将凝聚成一团。 简单地说，这些图片让我对房子和世界之间的动态关系有了新的认识。这座房子面对世界的方式特别是打乱了我们对大小和距离的看法，就好像房子把窗户另一边的广阔环境浓缩起来，并把它拉进房子里，或者与它的自然环境混为一谈。房子和世界之间的关系不是固定的，而是动态的。换句话说，通过从房子里看世界，我们的感知发生了变化——大的事情是小的，小的事情是大的，遥远的事情是近的，而我们身边的事情是遥远的。通过房子，你可以加深你对世界的感觉，超越它是什么。我认为这正是只有房子才能做到的。 作者：长谷川豪 Go Hasegawa 译自：A+U...

原文：A+U Feature: Heinz Bienefeld-Drawing Collection 在全球化和完全数字化的专业实践的当代背景下，海因茨·宾纳菲尔德的工作是非典型的，原因如下：首先，每个项目都以不同寻常的强度使用模拟媒体，直到最小的细节；其次，这些细节经常与制作特殊、非标准作品的工匠讨论；第三，尽管项目的规模不超过教堂的规模，但每个项目都经过了从类型到细节的全面设计；第四，建筑师充分接受了项目的复杂性和特殊性的挑战，将每个项目都转化为对他对建筑理解的连续精炼解释。 尽管海因茨·宾纳菲尔德坚定不移地坚持真实建筑中的美的理念，但他并不认为自己的建筑是回应当代建筑现实的“万能灵丹妙药”；非常明显，他尊重建筑方法的多样性：“任何人如果认为现在和永远只有一种方法可以做事情，那就完全走上了错误的道路。”“与此同时，在他的整个职业生涯中，宾纳菲尔德试图设计出超越最初客户需求的建筑，首先也是最重要的是努力保持持久的美丽。”在这场斗争中， 宾纳菲尔德将他对家庭和神圣空间的设计置于别人称之为历史的时间连续体中，在充分意识到这一最终无限的现象的情况下，他在这一连续体中标记一个实例的努力既认真又谦逊。如果在20世纪下半叶的背景下，宾纳菲尔德对每一种设计的全面关注都是不合时宜的，那么在21世纪的背景下，他的方法是完全不可想象的，而且不仅仅是出于经济原因。他的认真和谦逊的双重方式是一种对大多数当代建筑师来说是陌生的组合，他们已经被明星建筑体系所制约。宾纳菲尔德肯定地避开了聚光灯。他更愿意知道参观他的建筑的游客的感受，他们是否感觉到了空间、建筑或细节的“个性”。...

2019:09 No.588 Introduction: Heinz Bienefeld-Drawing Collection Wilfried Wang...