拉尼金属板住宅 Maisons métalliques à Lagny
法律上的优待，使这些房子重获创制权。它们将以型钢和折叠铝板来建造，内部设施采用工业化的细木作。一道砖石砌筑的墙体，作为界墙，将一对并排联立的住宅分隔开来。面临的问题是相同的，然而这一次，现实允许我们将搁置已久的“卢舍尔住宅”的研究深入下去。
昌迪加尔议会大厦 Le Palais de l’Assemblée
1956年3月，柯布最近一次印度之旅期间在现场纠正了这些错误。例如，众议院集会大厅座席的安排以及为演说者留出的位置（简直！）构成了对印度政治体制的颠覆，一场没有预谋的革命！对此已重新作出安排，确保座席的布置符合印度人民接受的原则，即，由政府和对立阵营面对面进行讨论，而不是在一个挤满了热切民众的带楼座的议会大厅中展开演说和辩论。在此，我们还是提供了原有的图纸，并附上这一条相关信息。 一个值得注意的有趣之处在于众议院集会大厅采用了圆形，这似乎有悖于声学的原理。大厅由厚度均匀的双曲薄壳构成，壳体的厚度仅为15cm，如此一来，其造价和重量都大大降低（工业冷却塔的原型被引入建筑）。这个“冷却塔”以倾斜而非水平的截面作为收口，并以一组金属（铝）构架封顶。这组构架成为一个真正的物理实验室，它可以确保自然采光、人工采光、通风和电子音响等各种设施均得以妥善的安置。而且它还可用来庆祝一年一度的太阳的节日，以提醒人们——他们是太阳之子（这一点完全为我们荒唐不羁的现代文明，尤其是为它的建筑和城市规划所遗忘）。 至于大厅本身，它将以其固有的几何学特征呈现出建筑震撼人心的崇高。以精确的计算为依据，严格的声学校正（或加强或减弱）将沿着薄壳的内壁展开。这样一种双曲薄壳的形式要求在内壁的某些位置设反射隔板，而在另一些位置设吸声隔板。在此所必需的空调系统将在最好的条件下运行：冷空气从位于议员和参观者上方几米高处送出，由于重力作用下降至呼吸的高度；而肺里呼出的热空气将上升，经由设置在大厅顶部收口处构架上的机械设备排出。 方案的另一个引人注目之处在于对两种不同性质的结构骨架的区分 1）办公部分的骨架，类似秘书处，由“遮阳”、柱廊等构成； 2）被称为“广场”的大空间的骨架，众议院集会大厅（下议院）和参议院集会厅（上议院）即位于其中。这广阔的散步场所为议员们会下各种有益的接触（私人会谈，协商，和解）提供了可能；“广场”上方的空间对应着周围3层叠合的办公部分；建筑的屋顶构成“广场”的顶棚，由高挑的现浇混凝土柱支撑。 雨季，屋顶的排水通过两条被柯布称为“河”的巨大的混凝土沟渠来解决，一条分割广场与门廊，另一条分割广场与办公部分（那里包括主席和部长的办公室）。可以上人的屋顶成为夜晚举办宴会和联欢的场所。屋顶上凸起的部分呈现为一组整体的构成，于去年3月在昌迪加尔完成决定性的调整，这里是柯布亲手绘制的图纸。 议会大厦构成要素的细致划分：...
昌迪加尔城市规划 Chandigarh Plan d’urbanisme
1950年11月，作为旁遮普新政府的代表，国务活动家P.N.萨帕与总工程师P.L.瓦尔玛来到塞维大街35号柯布西耶的事务所。他们此行的任务是寻求建设东旁遮普新首府的有效方法（西旁遮普及其前首府拉合尔割让给了巴基斯坦），一份来自旁遮普政府的电报随之而至，授权这两位代表任命柯布为政府建筑顾问，负责新首府的建设。 1951年3月，以全新的现代理论为依据，柯布拟定了昌迪加尔的城市规划方案：城市以800m × 1200m的“区”为构成单位。作为对现代交通问题进行深入思考的结果，柯布创建了7V（道路交通循环）规则，为各种可能出现的公路交通问题提供了解决之道。 另外受聘的还有3 名建筑师：来自伦敦的CIAM成员，建筑师夫妇，马克斯韦尔·弗赖（Maxwell Fry）和简·德鲁（Jane Drew），以及来自巴黎的柯布从前的合伙人皮埃尔·让纳雷（他与柯布的合作中止于1939年），1951年2月《除了3个月后到来的简·德鲁女士），所有人都集结在喜马拉雅山脚下这片广袤的高原上。就是在这里，将矗立起旁遮普的新首府。...
奥利维蒂计算机中心 Centre de calculs électroniques Olivetti
这组庞大的建筑可容纳4000名计算人员在此工作：操纵巨大的计算机——一种神奇的机器，能够回答现代科学提出的问题。对此，“平常人”（吾辈）不得不承认自己的渺小；然而，也应当明确地意识到，在这项事业的始与终，人的存在不可或缺——人提出问题，并获得解答。 奥利维蒂电子计算中心的基地位于米兰-都灵高速公路旁。1962年6月，按照“CIAM表格”体系所规定的形式，柯布呈递了方案的初稿。这个庞大的建筑群准备分3个阶段来实现（3个105m见方的工场区块），这是其中的第一阶段： 首先是主入口、大厅、餐厅、图书室及其他的公共服务设施；其次是第一个105m见方的工场区块；最后，在工场区块上方，将立起10层的科研楼。 工场位于地面层，但其入口位于屋顶层。经由巨大的主入口坡道，工作人员将到达廊道，并由此导向3个布局呈扇形的更衣处（设有淋浴及卫生间），然后从这里走下楼梯来步入位于首层的工场。 工场利用均匀分布的天窗采光；此外，屋面覆土植草，并敷设自动喷淋系统，可以在旱季为植物提供灌溉。
教堂的构思基于它所处的地势——起伏岗峦的低处。教堂的主体由一个直纹曲面薄壳构成。这是继朗香和拉图雷特之后柯布为宗教建筑的构思提出的第三个令人满意的解答。
斯特拉斯堡国会大厦 Palais des Congrès à Strasbourg
市长Pflimlin先生以及这座城市恪尽职守的管理者们共同拟定了一份完美的任务书。在如此有利的条件下，一名建筑师可以说他是在为上帝工作：忠诚，正直，一丝不苟。于是人们意识到：建筑，源自激情…… 建筑的方形体块以及北立面壮观的坡道均以混凝土建造并保持脱模后的原状。大片的立面将成为以标志为主题的凹雕璧画的背景。（参见斐米尼青年文化中心） 关注的焦点落在楼板与墙壁的隔声问题以及众多会议厅的声学环境上。
国际艺术综合体 Centre d’art international
艺术综合体将坐落在田野之中。包括： 自生剧场 Théâtre Spontané 自由布置自由使用的舞台。演员的出场口和观众席的组合都可以随意选择。这里并没有设置固定的座椅或长凳。但在有效的点设置了表演用的马凳。须臾的消遭促成或大或小的集会，人们汇聚于此欣赏表演，或只是为了商讨提案、作出解释（不分尊卑贵贱），这里将诞生“天才的演说家”或有理有据的结巴。 魔盒 Boîte à...
东京西洋美术馆 The Museum of Western Art Tokyo
Matsukata先生，一位旅居巴黎的富有的日本人，他收藏了数量惊人的印象派作品：绘画和雕塑。1939年战争期间，这些收藏品被法国政府收缴。经过有效的磋商，它们将被交还日本政府，条件是：在东京兴建一座用于存放这些艺术品的“国家西方美术馆”，以科学的方式让日本人民了解以印象派为原点的西方艺术过去、现在及未来的演变。 日本政府委托柯布承担这座美术馆的设计任务，并提供了一块位于公园中的基地（毗邻已经落成的自然、艺术及科学等各类博物馆）。基地位于一片高地的边缘，掩映在美丽的树丛之中，从那里可以一览无余地俯瞰整座城市。柯布于此延续了他始于25年前的研究，他将一种版本的“方螺旋博物馆”安置在东京的这片基地上；同时出现的还有一个服务于临时展览的展馆和一个献给戏剧及新型戏剧实验的建筑，长久以来柯布称其为“魔盒”。依日本政府的愿望，该建筑群将构成一个文化中心。方案的构思直接源自1950年针对巴黎迈罗门基地所作的研究，那是一次由于贪婪和缺乏耐心而未能如愿的尝试…. 在东京，该美术馆的建造将由两名日本建筑师完成，这两位建筑师于1928年、1931年及二战以后在柯布西耶塞维大街35号的事务所工作了多年，他们是前川国男（Maekawa）和坂仓准三（Sakakura）。 在美术馆、临时展览馆和“魔盒”前方将展开3个石材铺砌的广场。尽管总体具备统一的构成，其中的每一栋建筑却有着根本的不同，保持着它们各自完整而鲜明的个性。 浇筑混凝土的模板以木材制成。可见日本人独具的精细丝不苟的工人，令人钦佩的传统。日本人用木头建造可爱的住宅，他们熟悉木材的使用，了解木头的肌理。一旦需要，完美的木纹便浮现在混凝土的表面。 东京的这座美术馆采用了柯布于1931年创立的“无限生长的博物馆”的原型。这个原型在他为许多城市所做的城市化方案中频频出现。 参观者从地面层的底层架空柱之间进人。正门位于建筑中央，向着美术馆的中央展览大厅敞开。一根通高的中柱矗立在大厅中。沿着大厅一侧的坡道缓步上行，便来到位于地面以上5m高处的美术馆展厅层。展厅的高度约为5m，局部可分隔为两层（2.26m+2.26m），构成阁楼，排列成“卍”型。这种“卍”型的布局会将观众引向美术馆的中央，从那里沿着坡道可以下达位于首层的出口，而沿着“卍”的每一个分支，将导向位于展厅层朝向花园敞开的出口。 柯布的方案中包含一种巨幅的照片壁画，它们将布满中央大厅的整个墙面。这些照片壁画题献给辉煌的19世纪——探索的世纪。...
柏林城市规划竞赛 Concours d’urbanisme de Berlin
竞赛的目的是毁于战火的柏林中心的重建。不必说，人们不会为了重建而拆除以往的杰作，是飞机大炮将柏林的中心夷为平地。柯布受德国政府之邀参加了竞赛。于此，柯布发现柏林与巴黎的中心面临着同样的问题，而针对后者他已进行了长达40年的研究。没有在勃兰登堡森林和市郊田野散步的机会。当局已拟定了一份相当完备的任务书。研究工作就在巴黎塞维大街35号的事务所展开，非常现实且十分细致。在建筑和城市规划方面展开的40年不懈的实验和研究，现在到了从中收益的时候了。 然而，从三维度思考城市规划的问题反倒成了一条罪名。86份参赛方案中有13份人选，柯布的方案排在第13位，并最终遭到了淘汰。评审委员会的报告宣称：该方案彻底解决了像柏林这样的大城市的交通问题，但是，规划中某一栋建筑过高，它将遮住位于斯比里河对岸的市政办公楼。而实际上，在柏林遭到轰炸之前，所有像这种高度的建筑只有在与之邻近的周边才看得到。一项可观的三维的以CIAM 30年来（1928-1958年）所倡导的理论为基础的现时代的城市规划方案，就这样被拒绝了。沃尔特·格罗皮乌斯本该在评委会中占有一席之地（正是出于这一原因柯布才同意参加该竞赛），但由于身体不适，他留在美国没有参评。不过，评委会中有阿尔瓦，阿尔托，有Van Eesteren，还有Pierre Vago….. 获奖方案均为平面规划（没有三维的表达），这样的表达如何能够回应现代城市的发展？！
斐米尼公寓 Unité d’ habitation à Firminy
这个居住单位居高临下，俯瞰山谷和森林。它将出色地满足居住的功能。与以往尺度相当的居住单位相同，建筑取东西朝向，在东西立面上设置了凹阳台“遮阳”。以确保对阳光人射的控制。它的立面和剖面与马赛居住单位类似。 多种多样的户型 形式与结构︱菲尔米尼集合住宅
斐米尼青年文化中心 Maison de la Culture de Firminy
方案伊始，这个青年文化中心便与一个同期建造的万人体育场密切相关。它所处的位置出人意料：占据了体育场大看台的剩余部分（初稿方案）。如此，既节约了用地，又省去了基础的建造，两种事物被完美地结合在一起。然而体育场和青年文化中心分别隶属不同的部，结果接到了将青年文化中心移到规划用地另一端去的命令。但最初获得的形式对一个青年文化中心而言表现出惊人的潜力，所以柯布毫不犹豫地保留了这一形式。1956年，以初稿方案为基础，建筑非凡的剖面被确定下来。 青年文化中心的新基址位于体育场的另一侧。于此可以同体育场或剧场的现众一起欣赏露天副场那非比寻常的舞台表演。露天剧场的看台位于右侧，舞台可以上演戏剧、真品，也可以发表演说。1956-1962年，体育场的方案最终确定下 这座长112m的建筑，在纵向上由16个7m的开间构成，被两条纵贯的变形缝分割成3段。 支撑屋顶的悬索净跨度为18.25m，在剖面图中呈现为一条下垂度为1.30m的不对称的抛物线。悬索两端固定点的高差约为2.95m。钢索共计132根，总长约合2500m。每根钢索由19根38/10的钢丝构成，在末端由一个钢栓收头。钢索两两一组，间距235mm，固定在同一根轴上。 每一根轴在垂直方向上通过焊接的钢支座固定，在水平方向上则连接着两个可调节的直径为36mm的穿孔连杆，连杆再通过预埋的60/70的钢管构成的套简固定在钢筋混凝土的边梁上，套简的定位精确到毫米。这样一来，钢索的拉力便可以传递给钢筋混凝土骨架。 一组钢索与下一组钢索的中线距离为1.75m；邻近山墙和变形缝的两组钢索的间距较小：两侧山墙与紧邻的钢索相距34cm，变形缝中线与紧邻其侧的钢索相距41cm。 钢索的调节工作主要在东立面完成，其合理的悬链线便于屋顶排水的组织。另外，在两堵山墙上各设一个雨水喷口。 屋面的调节通过外部固定连杆的螺母或是内部位于钢索收头处的钢栓均可实现。屋面的固定荷载约为80kg/m2，另外还可以承受75kg/m2的风雪荷载和±27℃的温度变化。屋面覆板采用10cm厚的标准轻质多孔混凝土板。这种材料不仅自重很轻，而且具有良好的绝热性能。板的下部预埋了钢筋，借助钢箍固定在钢索上，两端稍稍挑出。板与板的接缝以砂浆填充。如此一来，屋面构成了一个刚性整体，覆以经过防水处理的镀锌板材，完全独立于两侧的山墙和两道倾斜的长墙。考虑到屋面热胀冷缩的变形移位，它与内部隔墙之间采用柔性交接：屋面与隔墙的缝隙以橡胶带封填，橡胶带粘结屋面覆板的下表面和隔墙的上端。...
坎贝-尼佛闸口 Ecluse de Kembs-Niffer
这道闸口处在从罗讷河通往莱茵河的运河河道上，位于巴塞尔和米卢斯之间，是运河通向莱茵河主河道的衔接点。严格地说，柯布并未参与闸门的设计，他仅仅负责闸口处两个建筑物的设计：第一个是控制塔，作为船闸管理员和机械设备的庇护；第二个是检查站，其地上部分用于航运调度和检查办公室，地下部分为车库、职员房和锅炉房。 莱菌河上的船只通过这道闸口，经由罗讷河，驶向马赛港。于此，人们不再讨论这是建筑还是工程。这是一件“建成的作品”。管理人员和工程师邀请我加入他们的事业。 勒·柯布西耶 Le Corbusier
这座塔设立在政府广场上，位于议会大厦和大法院之间。这里实际上是一处敞厅，高大而半明半暗的环境促人沉思。这座建筑取正南正北的朝向，有意打破巨大的政府广场的对称性。它的北侧完全开敞，其余三面配备了“遮阳”。一条坡道由此导向下方的“沉思之坑”。在柯布的事务所里，太阳一年四季的运行轨迹都得到精确的测定与细致的标明，据此可以确定“遮阳”的方向。这阴影之塔乃是政府广场建筑群整体和谐布局一个不可或缺的组成部分。
