天门至二丈（6.6m）则太阔矣……天井横阔一丈（3.3m）则直阔四五尺（1.2m）乃宜也……然唯厅小而丈一二丈五六（3.6m~5m）乃验也，若厅至丈八九及二丈（6m）外，则厅阔矣…… 《宅法全书》[明]黄一凤 公制 英制 市制 1 INCH =...
如果一座房子要成为一座真正的房子，它就必须像一座小城市；如果一座城市要成为一座真正的城市，它就必须像一座大房子。 1962年，《通往构型原则之路》 ， 阿尔多·凡·艾克 Aldo Van Eyck 范艾克让许多“地方(places)的轮廓既完整分明，又互相重叠。在这栋建筑里，范·艾克所关心的是对立事物之间的关系，这正是所谓的“双重现象”(twin...
你可以称这一结构为“支承体”(勒·柯布西埃自己称之为“超级结构”)，而且很显然，它应该作为公路的一部分同时建造，并且由国家建造:设计图显示了勒·柯布西埃纸上的构想，具有最大的想像的时变性、在1930年这一建筑学上现代运动和功能主义发端的日子里，这绝对是革命性的。尽管就如一些后来的评论者所评价的，勒·柯布西埃对于交通多少有一点幼稚的观念。但是这是有史以来最非同寻常的眼光，这种眼光甚至在今天，仍然激发了许多建筑师，只是他们当中有些人不愿意承认这一点！ 勒·柯布西埃为阿尔及尔所作的设计是打开我们思路的钥匙。更明确地说，本设计的建议是在巨型结构的基础上，为个体占有者提供了一个完全按照自己的意愿，或按照“他们自己的”的意图，建造自己的住宅的机会。事实上共有的结构仅表明每一个住宅单元的空间界限，同时，这些住宅单元共同决定了整体的外观。这样一个“超级结构”在公共的层次上，为个体居住者提供了自由创造的条件。这些设计图，是勒·柯布西埃所画的最具有号召力的草图，它显示了丰富多变的设计和建造方法能够和谐的共存。正是这巨型结构不仅使这种变化成为可能，而且能比任何天才的建筑师所做的更使这一综合体成为 无限丰富的整体。但这还不是全部，这张图显示，在这一结构中，它的各部分越千变万化，它作为一个整体的质量就越高。因此，混乱和秩序的的确确互相需要。这张图还显示了一些“风车”式的住宅，这是一种流行的住宅类型，它出现在人们对于自己居住的住宅设计和建造无发言权的体系中，在勒·柯布西埃的图中，这些住宅相对于围绕它们充满活力的住宅来说，并没有占据主要的位置，它们似乎仅仪是过去的日子的令人好奇的遗迹。但是这种类型的大规模住宅区，是我们一再面临的现实，而这正是我们而对的最基本问题。如今的人们似乎对表现自己的活方式毫无主张，而世界各地的人们始终在建造他们需要的房子，使用他们自己的工具，吃他们自己的那种食物。 因此，没有理由可以假设，个人对形式的表达能力与个人用语言表达自己的能有什么根本的不同。如果看起来我们不具备这种能力了，那么，我们就可以合理地假设，今天建筑学的重要性是由一种严重的社会关系的制约所造成的表面上看起来，与我们的工业发展状况相一致的大规模住宅区，因统治我们社会的单文化机制而取得了支配性的地位。但在这种状况下，一个建筑师至少能提供一个想像的轮廓，以便把人们从麻木不仁中唤醒。 支承体与人:大规模住宅区的终结，1961年/N.J.哈布拉肯The Bearers and the...
王澍带着一种怀旧的情绪去批判当代生活，试图去通过建筑设计来增强了邻里之间的交流。这无疑是天真的，尽管他宣称自己并不属于这个时代。 能够调项目做的明星建筑师大多把高层住宅排除在视野之外，与其说是选择，不如说是逃避。 城市开发模式、土地政策、住宅金融属性、居住观念、规划与建筑法规 政府、开发商、建筑师、业主，我们无法归咎于任何一方，这也许是当下最合理的产物。 需要的是一个产业化的基础，在这个基础之上，向人们提供更大的自由度来选择自己的居住方式。 住宅作为一个商品，它从属与市场机制，意味它会向着最最符合市场的进化。
早期的半穴居，所设门道雨篷可避免雨雪对内部空间的侵袭，同时弥补居寝暴露的缺陷，从而使内部空间较为隐蔽、安全。进一步，入口内用木骨泥墙所形成的小“门厅”，完善了门前这个缓冲空间，反映了空间组织观念的启蒙。这时，这个小“门厅”己具有暂存杂物的实用功能。实际上，这个独立空间正是“堂”的萌芽，它向纵深发展，即形成后世的“明间”，隔墙左右形成“次间”，是为“一明两暗”的形式，这一空间往横向发展，则分隔室内为前后两部，于是形成“前堂后室”的格局，由此可以设想“一明两暗”和“前堂后室”是同源的。 杨鸿勋 Yang Hongxun 门槛的不对称性。门槛提供了越过界限的可能，从一个空间通向另一个空间。人们可能会认为，进与出，只是调转了方向。然而，这两个方向是不对等的。人们设计的往往是入口，而不是出口。 皮耶·冯麦斯 Pierre von Meiss...
1918-1999 凡·艾克是CIAM（国际现代建筑协会）的成员，也是 Team 10的创始成员。 空间没有给人以任何余地和时间，即使是一瞬间。人被排除在外了。 为了将他“包括进来” —— 帮助他回家——他必须被收集到它们的含义中（人是主体，也是建筑的客体)。...
1948 年，伊利尔·沙里宁（Eliel Saarinen）在《形式的探索：一条处理艺术问 题的基本途径》（ The Search for Form...
代夫特蒙特梭利学校 Delft Montessori School
1960-1966年，2009年扩建 Surface:675 m2 Surface with extensions:1700 m2 错层...
1980-1983 和而不同 两所学校又许多相似之处。但是，由于基地条件的不同以及随之产生的教室开窗朝向的不同，而且还因为两个学校所在社区的基本方针的不同，这两所学校建筑之间也存在一些重要的区别。 每一座建筑成果表现为同一根源产生不同的变体。结构原则大约可以分为20点，根据它们被表达的方式可以归纳为:内-外；框架系统或普遍地采用砖、窗台、钢构件；正常的或加大的尺寸；十字交叉梁或ㄒ字交叉梁等。 所有的因素都由某种同一体系的方式相联系，而这是出自在设计每一点与其他点的相互关系的阶段时的考虑，以致每一步骤都与前一步骤相关联。 赫曼·赫茨伯格 Herman Hertzberger...
环境与建筑 特别独特的是，它以完全对称的布局设置四个完全相同的敞廊的方式。的确，这里不存在正面、背面或侧面，建筑的所有立面都完全相同，至少当你从外面看它的时候是这样。 进人室内，情况就不太相同了。你可以想像依一天中时间的不同或季节的不同选择在哪一个敞廊小坐，而这是十分令人重视的，虽然四个面完全相同，但每一个面提供全然不同的体验。不仅仅阳光对于每一面有不同的作用，景观也全然不同，一面是通往这座墅的林阴道，一面是花园，一面是属于别墅的农田，最后一面是远山的景色。 因而，正是靠所处的城市环境，这座别墅表现出它最具特色的个性。从外部你可以考察它的整体，但也正是在室内，丰富多变的空间感受得到充分的体验。所以，单单从外面看这幢建筑还不够，只有当你也能够从内部向外看它的环境，对它的真正特质才能得到充分理解。 赫曼·赫茨伯格 Herman Hertzberger 上学时学习帕拉弟奥的圆厅别墅平面(画)，觉得对称没什么意思，哪知道我去现场看，特别震撼。看平面不知道这个房子在山头上，它是“全景”的，四面景观是不一样的，所以转一圈好像看电影一样。建筑空间形式四面是一样的，但转一圈每个方向上看出去都不一样。 张永和...
1958年，毕业于代尔夫特科技大学。 20世纪60年代他曾与荷兰结构主义建筑大师 阿尔多·范·艾克 Aldo Van Eyck（1918-1999） 等人共同编辑《论坛》（Forum）杂志。 1970-1999年，在代尔夫特科技大学执教29年。...
在古罗马时期，庞贝的房屋让我们看到，当时根本没有或几乎没有窗户；只有开向花园或内院的大窗洞。大窗洞用来让光线进入，而房门则用来让人进出。窗户到底是干什么用的，难道不是给墙体照明的吗？并且这并不是一件一目了然的事，而是深藏于建筑学当中的一个事实。如果说窗户可以照亮它对面的墙体，那么它给侧墙带来的光线就要少得多，而被它穿越的那面墙壁则一点也照不到：两个黑暗区域淹没了整整半间房。反之，如果我留白于此，整个空间都可为我所用，我感受到的便是最原始、最符合人类生理特性也是最根本的建筑效果，我感受到的就是光线：谁沐浴在光线中都会感觉良好。就这样，我认识到，一扇以宽度见长的窗户与一扇面积相等但却以高度见长的大窗户相比，有着更多的优越性，因为它可以照亮侧面的墙壁。 勒·柯布西耶 Le Corbusier 两坡屋架的形成，使排烟口有条件设于山面上，此时，它成为“窗”的原始形态，即古文所谓“牖”。 《中国古代建筑技术史》 门与窗的区别 同时，我们悟到，门和窗有不同的意义。当然，门是造了让人出进的。但是，窗子有时也可作为进出口用，譬如小偷或小说里私约的情人就喜欢爬窗子。所以窗子和门的根本分别，决不仅是有没有人进来出去。...
《Elements of Architecture：From form to place》序言 肯尼斯·弗兰姆普敦 ，...
小教堂 麻省理工 埃罗·沙里宁 Chapel, Massachusetts Institute of Technology,...
