萨伏伊别墅 Villa Savoye

基地:一处由果园和广阔的牧场构成的极为美妙的基地,中央微微隆起,环绕着一条由百年乔木所构成的林带,住宅不应当有所谓的正面,位于隆起的至高点上,它将向四面开放。居住层伴着它的空中花园被底层架空柱托起于地面之上,提供更辽阔的视野。 勒·柯布西耶全集01卷-1910-1929. ……非现代抑或非古典……汽车的最小回转半径确定了住宅本身的尺度……房子将立在草坪的中央,像一件静物,不打扰任何事物…… 阿拉伯建筑给了我们宝贵的教益。它在行进中被欣赏;正是在移步换位之间,建筑的布局被展开了。这是一条与巴洛克建筑相反的原则。巴洛克建筑得于纸面,围绕着一个理论上的固定点。而我则偏爱阿拉伯建筑的教益。 勒·柯布西耶全集02卷 1929-1934. 在架空的底层,确定了汽车的流线、家庭服务用房和车库。入口位于轴线上,一条相当平缓的坡道不知不觉将人引向二层。 太阳与取景的方向相反。所以通过空中花园的凹形布局来采集光线。住宅的主体由4片相似的墙来限定,墙上开着像腰带一样环绕的长窗。这种独特的推拉窗是柯布和皮埃尔的专利。...

建筑学总平面图技法与教程

总图要素 用地边界,控制线。 地形图,地形高差 自然要素:植物、水域。 人工要素:道路、广场。 建筑顶视图;人行入口;车行入口 指北针 两种图底关系...

拉图雷特修道院 Convent of La Tourette

自上而下 · 随遇而安 这块基地是如此易变、含糊、倾斜和流动。我想,我不会把它底层放在地面上,相反,我们要把它抬得高高的,沿着建筑的屋顶线,让它和地平线融合在一起。 因此,我们用水平的屋顶线作为出发点,让它通达地面的方式随遇而安。 1960年10月,勒柯布西耶接受多明我会修士的采访 设计是以顶层的100间修士宿舍为起点,基于修士宿舍的尺寸定义出一个柱网。不像密斯的高度“强迫症”,柯布西耶能够容忍功能与感性的介入对均质结构的破坏,甚至是有意为之,就如同柯布西耶自己所说——“随遇而安”。“随遇而安” 的态度让柯布西耶很轻松的解决了功能、形制、结构上的各种矛盾。...

误读王澍︱语言和符号游戏

建筑与语言 从王澍对罗兰·巴特的频繁引用,可以发现,这个远离媒体的建筑师,其实精通语言和符号游戏。 建筑与语言:空间诗语 事实上,我们现在需要解决的第一个问题,即是理论性的技术问题。它是在建筑上表达心灵冲动与把握世界的道路。 王澍,《死屋手记· 空间诗语结构》论文说明 “空间诗语结构”是王澍硕士论文的副标题。这意味着论文设定了一个前提:假定建筑和诗是相通的。因此就可以用语言的方式去思考建筑。论文想要解决的问题很清楚:就是寻找建筑设计的方法。这种“方法”并不是指像库哈斯或者BIG那样基于功能和图解的设计的“套路”,王澍认为“套路”并不能产生“诗意的形式”。论文第一部分思想手记,有点像记流水账,王澍通过对各种主义的解读与批判,试图从中探索出问题的答案,最后,王澍并没有得出具体的操作方法,并把操作方法的不可得归结于语言的不可信任。 走向荒诞...

拉罗歇别墅 Maison La Roche

勒·柯布西耶 Le Corbusier 1923-1924 平面看上去似乎挺别扭,那是因为粗暴的规范强迫且严格地限定了基地的使用:非建设用地的限制,建筑高度的限制,古树保护的限制。而且,基地朝北,太阳还在住宅的背面。得设法从另一侧寻找阳光。尽管有这样那样的严苛条件给方案带来痛苦的折磨,但一个想法却始终萦绕于心:一栋住宅应当成为一座宫殿。 《勒·柯布西耶全集》01卷 1910-1929 这两个住宅联立在同一个基础上,回答了截然不同的两个问题:其一,供一个有孩子的家庭居住,设有很多小房间,提供所有对一个家庭的机制有益的服务。另一个,属于一个单身汉,一位热衷于艺术的现代绘画收藏家。于是,这第二个住宅将因此如同一场建筑的散步。进人一建筑的表演随即在眼前展开;沿着一条流线,场景相继呈现,充满了丰富的变化;这是与阳光的游戏,一涌而人的光,照亮了墙,生成了影。门窗的洞口框定室外远景,在那里重新找到了建筑的呼应...

画图课︱排版

排版设计要素 内容元素(图、文字) 修饰元素(符号、点线面) 留白 排版设计构图变量: 图、色块的大小 线的粗细 文字的大小与字体的变化...

画图课︱配景

由于我们是根据环境来设计建筑的,所以在设计方案的表达中融入环境是很重要的。在每一个主要的图纸中,加入相邻的结构和场地特征,除了物理环境之外,我们还应该通过包括人物和家具来表明空间的规模和用途。 我们也可以通过描绘光线的质量,材料的颜色和纹理,空间的比例和比例,或者细节的综合效果来描述一个地方的氛围。 这些元素只是一个更大整体的一部分,我们给予它们的兴趣和关注的数量应该与它们在整体构成中的重要性成正比。因此,以下准则适用于配景的绘制: 只加那些重要的、相关联的配景 尽量简单地绘制配景,具有适当的细节,风格与图纸统一。 永远不要颠倒建筑配景的关系。 将配景形状、大小和颜色视为图纸构成的重要元素。

误读藤本壮介︱House NA 东京垂直住宅

Sou Fujimoto 自由剖面 错层,让房间不在一个平面上,这是藤本壮介一个明确的目标。通过这样一种方式放房间与房间之间的关系变得复杂,形成各种俯瞰与仰视。作为一个私人住宅,墙面很偏执地选择玻璃,也是为了让视线穿透,强调房间与房间之间的混沌关系。这对不喜欢上下楼梯的人是非常不友好的。 柯布西耶提出了建筑漫步与自由平面,但却没有自由剖面,也在建筑很少使用错层。也许是对重力存在的一种敬畏,重力的存在与直立的行走方式,让人在水平方向移动比垂直方向更加自由。 我们眼中的世界被束缚在地平线上面相天空想象那无尽且未知的空间平躺着休息 或者死去时 背才着地但是我站立着正因为你是直立的...

误读藤本壮介︱终极木屋Final Wooden House

Sou Fujimoto 模数体系 这算是原始的未来住宅 Primitive Future House的实践版本。350模数体系的短板在建筑中也展现出来。比如:0-1m区间取值只有350、700,无法满足室内尺度的需求。 空间的潜力并没有来自于350的模数体系,而来自于组合的多样性,充满了不确定性,和是一个不错的儿童游乐场。...

误读藤本壮介︱千叶住宅 House O in Chiba

Sou Fujimoto 假室内与假室外 厚重而没有窗户的清水混凝土墙体,包裹着的是一个外部空间。而这些墙体挤压出来的,看似外部的空间,确是真正的室内。这种反常规的内外体验,瓦解了墙体作为内外界限的依据,室内出现室外的氛围。 在柯布西耶的巴西学生公寓(Maison du Bresil)底层也使用了相同的策略,并巧妙的用顶面的洞口以及上部主楼与一层的交叠关系,将这种反转的内外体验强化。 大舍建筑的螺旋画廊是利用材料对这一策略的极端表达,内部厚实墙体包裹着一个室外的院子,外部轻盈而通透。...

误读藤本壮介︱精神康复之家 Home for the Mentally Handicapped

Sou Fujimoto 不规则秩序 因天材,就地利,故城郭不必中规矩,道路不必中准绳。 管子·乘马 不规则的秩序在人类建造活动中一直存在,但大部分为被动式的,即是因为所处环境所造就的。现代建筑师中,西扎的设计属于被动式的,看似随机的形式,其实每一个曲面,每一个折线,都有它来自场地的“诱因”。 藤本壮介的不规则秩序是主动式的,没有外部的“诱因”,是一种选择。既然可规整也可混沌,那么就选择一种介于秩序与混沌之间的秩序。藤本壮介没有去阐述这种形式有多么好,多么合适这个建筑,让建筑去和环境以及使用者碰撞出更多的火花。 无为之治...

误读藤本壮介︱原始的未来住宅 Primitive Future House

Sou Fujimoto 模数作为工具 模数作为一个工具,是为了让无限的度量变得有限的度量,或者把不可度量变成可度量。 度量的基准 有限的度量是根据建筑设计来确定的。基准可以是多样的: 人体生物的比例与尺度(柯布西耶模度); 材料工艺的比例与尺度(营造法式、安藤忠雄清水混凝土);...

误读西扎︱博萨社会住宅 Bouça Social Housing

Álvaro Siza 烂尾30年 这是一个经济适用房项目。它在1974年不可能也不应该是其他任何东西。多年以后,关于该项目的讨论集中在对其质量和舒适性的改进。 一旦项目完成,市场的反应表明,这种类型的住宅并不能完全满足目前对经济适用房的预期,但是它也显示出其对其他人群的吸引力 – 学生,年轻人​​,新生家庭 –...