Charrette字体 在柯布事务所的历史档案中，随处可见一种个性鲜明的字体。这种基于Didot的镂空板字，从1924年左右，开始频繁地出现在柯布西耶事务的图纸中。据说柯布事务所是从一个制造商那里买的模板，至今Thévenon公司还有这种模板出售。 柯布西耶自己也未曾正式提及过这个字体，但柯布西耶基金会宣称，这是柯布西耶自己设计的。事实究竟如何，显然已经不再重要，因为Charrette就像小圆眼镜一样，成为了柯布西耶的个人标签。 Charrette在法语中是小推车的意思，Letraset字体公司选用这个名称也是因为这种字体一直广泛用于工业与包装制造业当中。柯布西耶选择这种字体，或许就是因为它也是机器大工业时代的产物，就如同他的多米诺体系一样。 Charrette数字化字体 20世纪80年代， Letraset 法国分公司推出了名为Charrette字体，干脆直接注明版权归柯布西耶先生。在1999...

RCR Arquitectes 坡地 这种纠结的坡地的处理方式是RCR设计中重要的主题，苏拉吉博物馆基本上是采用了一样的策略，埋入一截，悬挑一截。与地面连接的同时，脱离地面。 我们并不是那种将自己藏在桌子下面说着‘我不在这里’的含蓄建筑师，我们会说：‘你在那里，我在这里，我们一起来。’这是一种相互配合的态度。 并列的“筒” 在外部形成了一种牙齿状的小尺度，覆土部分则成为了“牙龈”，把复杂形体以几个尺度一致的方形体块呈现出来。简洁的几何体融入环境的同时，又没有牺牲建筑形式本身的“识别性”，这也是RCR“与环境合作”策略的一种体现。 在内部，这些筒具有引导视线与景框的作用。这种具有明确方向的秩序是与场地所吻合的，因为坡地景观本身就具有明确的方向，即景观层次感主要来源于垂直于等高线的方向。...

RCR Arquitectes 与地面纠缠 南侧埋入一截，北侧悬挑一截，建筑与坡地存在着微妙甚至有些纠结的关系，并不是完全转化为地景，而是像竹笋一样，与地面连接的同时，表达出一种生长的力量感，脱离地面的势。 我们并不是那种将自己藏在桌子下面说着‘我不在这里’的含蓄建筑师，我们会说：‘你在那里，我在这里，我们一起来。’这是一种相互配合的态度。 一种材料的两种呈现 建筑形体被打断成几个看似独立的盒子，虚实相间的构成，使用了同一种材料。当钢板围合成体时，表现出实体的厚实感；当钢板以片的方式存在，展示出只有10mm厚侧面时，表达出钢片的轻盈感。 深层与表层结构...

RCR Arquitectes 条带并置的秩序 使用类似的形式，一般都是低层或者单层建筑，像柯布西耶的萨拉巴伊住宅和路易斯康的金贝儿美术馆。 一个9层的建筑使用条带并置的秩序是一个具有挑战的选择。这就意味着要将不同的功能整合在选择有限的开间当中。RCR选择了两个开间尺度：3.3m和4.18m。3.3m是标准层的纯卧室条带，在顶部总统套房，形成一个6.6m的大开间；4.18m则是一个略带尴尬的折中选择，因为要兼顾卧室与起居室的尺度。 “无用”的走道 与金贝儿美术馆“服务条带”不同，Muraba住宅之间的1.2m款的窄条带，是一个纯粹的走道，没有赋予任何特定功能，也没布置任何家具。狭长的空间将视线引向了两端，形成了一个观景筒。 顶层的总统套房则用一个斜向的功能型走道串联起各个条带。这条斜向的走道强化了观景走道作为一个观景空间的独立性。...

竣工一年后，勒·柯布西耶收到了贝司纽夫人的一封信，抱怨客厅里令人难以置信的潮湿。 随着时间的推移，裂缝开始形成，渗漏情况越来越严重，对房屋造成了更大的损坏。渗漏问题非常严重，以至于建筑物最终被盖上了四坡屋顶。墙壁和屋顶交叉处的潮湿问题仍然玷污了许多其他自觉纯洁的现代主义杰作的原始白色墙壁。 阿里桑德罗·柴拉波罗 Alejandro Zaera-Polo 小住宅大立面 时值环法自行车赛，在冬季自行车赛场上举行的晚会上欣赏了一场气势宏大，动作协调的出色表演:从晚会离开，街道使人陷入精神上的宁静。突然，一个想法出现了: 这个楼梯间是一个不和谐音符，它破坏了整体构成的统一。于是，楼梯间旋转90°，与立面对齐延续并扩大了立面。 这是一个坡地住宅，拥有一个具有欺骗性的立面，坡地为其做了掩护。薄如纸片的立面被入口雨篷和小阳台戳穿。开窗同样是在掩饰这内部。...

这个1910年的方案是设计一所应用艺术学校，其创立旨在复兴营造工艺的教学，其纲领与魏玛的包豪斯极为类似。 这所学校，设置在一处临时的场所，它的教学在方方面面引起了争议，所惹的麻烦使它备受攻击，最终校长不得不“引咎”辞职。 考虑到将一定数量的标准体量的作坊分配给不同的营造工艺:石雕、木雕、镶嵌、彩绘大玻璃窗、压型金属、壁画、吊灯等等,(1910年，这些想法还仅仅是想法!)作坊集聚在一个中心教学机构周围。学徒们汇集于中央的大教室，老师就在此教授设计原理。每一个作坊都配备了一个围合的小院，可以进行露天操作。方案的构思基于标准尺寸的单元，这使得扩建成为可能。  1910年，这些已经成为建筑师们专注的焦点:组织，批量生产，标准化，扩建。 勒·柯布西耶全集01卷 1910-1929 不安分的楼梯 楼梯成为与空间互动的“建筑物体”，不安分地旋转了角度，并且与墙体脱开保持独立。楼梯打破了既有结构的僵局，表达了对平行的拒绝。这是一出建筑戏剧布景，安排出一个抽象的舞台。...

让我们回到爱玛的修道院和我们的“别墅公寓”中去，它们是两种人性化尺度的住所。我多希望你们也能体会当我能够这样说时的兴奋之情：“我革命性的想法其实在早已存在于历史之中，在每一段时期内，在每一个国家中。”[佛兰德斯的房子，暹罗（Siam）的和滨湖居民的架空底层，修道院内神圣的个人住所] 因此我想像个人住所的剖面应该要有以下的特点：它有两层。在较低的部分，朝向背面我切出一条街道来。这条街道将成为一条架于空中的路，和平常地面上的道路不是一回事。这条“架空街道”会反复出现，每6米就有一条，所以，架空街道的标高分别为地面以上6米、12米、18 米和 24 米。我依然沿用“街道”的称法而不用走廊的原因在于它实际上是解决水平交通的部件，与它串联起来的住宅之间完全脱开，住宅只是向它开门。这些架空街道每隔一段距离就被断开，连接以电梯、坡道或者楼梯，建立与地面的联系。同时那儿也有通往屋顶花园的交通联系，上面有阳光、游泳池、体育场和穿插在植物间的步行道。在某些地形很复杂的城市里面（我稍后会提到）还会有快速路。 通过这些门中的某一扇，我们就走进了一间住宅单元。住户自己选择室内的平面布置（自由平面得益于独立的框架结构）。但是无论如何，在前立面上，人们总是会遭遇一面窗墙。而当起居区和就餐区相互重叠的时候，通过微妙的组合就能产生出一个在双重标高上的视角。 对这个居住单元来说最为重要的一点是有一扇门可以通向一个花园。这个花园是在“空中”的。它的三个面都封闭。我们已经在 1925...

Le Corbusier 轻与重 底座是重的，密实的盒子如石头般与大地紧密的连接在一起。上部是轻的，羽毛般的顶板用纤细的柱子撑起。这种轻与重是视觉上的，并非物理学上的。然而轻与重所指向的意义是一致的，两种感知都是重力与存在感的体现。 去意义的盒子 车库脱离出来成为一个独立的盒子，自由分布的窗口消解了开窗的仪式感。于外部，这种开窗方式削弱了洞口对封闭盒子几何完形的破坏。于内部，自由的洞口透入预期之外的外部片段，片段与片段的综合形成了透明感。 窥视风景 脱离的盒子与天桥构成了取景框，把观看者和风景分开来，如同两个不同的世界。观看者跟风景有一个明确的位置关系。...