是这聚落的晚期建筑，现存平面南北长约10800，东西残长10500。出入口在东部中间，宽约1000。室内外大致等高，周围墙壁部分保存完整，墙高距室内地面500，墙厚900~1300。墙内有若干不整齐的柱洞，转角处较密集，柱径70~250不等，一般约150-200，深300~700，这些都是加强矮墙承受屋盖荷载的支柱遗迹。遗址内西部有两只完整的大柱洞，外附残破的经过烧烤的“泥圈”。二柱洞从“泥圈”外皮计算，南北净距4500。南柱洞直径450，深700；北柱洞直径470，深500。另于南柱东部大约等距处，残存一个已遭破坏的大柱洞，从底部炭化痕迹看，直径400，复原应为对称布置的四个中心柱。柱洞外围有“泥圈”，实为柱身防火涂层的残迹。泥圈”南北较长，侧端呈残断面并有横向构件遗痕，从发掘记录看来，西向也有小洞及明显的断痕。此外，沿中柱轴线一带并发现若干属于此建筑的小柱洞以及两面光”的“烧土”残块。由此可知，这座建筑原系沿柱南北及东西皆有墙壁分隔。 前部厅堂、后部卧室的布局，是目前所知最早的一个“前堂后室”的实例。“大房子”的出现，使原始聚落的建筑群形成了一个核心，它反映着团结向心的氏族公社的原则。当原始公社解体，奴隶制确立之初，原始社会所留下的建筑遗产中，最高水平的“大房子必然被奴隶主所霸占，使之发生质的转变，从而出现历史上第一座统治阶级的宫殿。 《 中国古代建筑技术史》
大柱洞已略呈柱网，初具“间”的雏形。这是一个非常重要的实例，它标志以间架为单位的“墙倒屋不塌”的中国古代木构架体系已经萌芽。另一个值得注意的现象是，中间一列四柱洞大致在一直线上，约反映了脊檩已达两山，即四柱等高。据发掘记录，遗址中部偏南一带，有与南墙平行的草筋泥残断直达东墙（西端残缺）。残墙两面涂泥，共厚260，中间有南北向扁洞（约70×20），应是板椽遗迹，可证敷泥屋盖为南北两坡（室内地面未见沟漕和小柱洞的墙基，可知室内无隔墙）。 入口宽敞，但门内外均未发现缓冲处理或遮挡结构的痕迹，看来似乎门口已釆用不固定的掩闭设置，诸如苇编的帘、席或枝条编笆之类的挡板。 《中国古代建筑技术史》
北美苏必利尔湖附近阿吉布洼（Ojibwa）部落的印第安人住房也有类似的形式（其内部无隔墙，也是火塘居中，一般常供两个或三个对偶家庭共同使用），对照来看，半坡的创作更为优胜。首先是入口的处理，遗址入口处也有木骨遗迹，推知门限高若槛墙，可略起掩蔽作用，也可减少地面尘土吹入室内。另一特点是，门内两侧设隔墙，墙后形成适于卧寝要求的隐奥空间。
使死人复生是为了赞美新的战斗，而不是模仿旧的斗争。 Die Auferstehung der Toten soll neue Schlachten...
工头住宅 Maisons pour contremaitre
这是为实现工头住宅的原型所做的详尽研究。 我们把1929年卢舍尔住宅的研究深入下去（见《勒·柯布西耶全集（第1卷·1910-1929年）》P186），使其适应当地的材料及劳工条件（砖石砌体、混凝土屋面及楼板、玻璃或木板墙面）。 房子向着太阳和最美的景致敞开，背对强风。出于对坡地的考虑，住宅主体位于底层架空柱上，朝向山谷，并在住宅下方留出一定的室外生活空间。 对服务部分作出精确的划分：一侧是厨房、鸡舍和菜园；另一侧是客人入口。从构造的角度看，各个要素都得到了清晰的界定：砖石工程、细木作、承重部分和开敞部分。
燕尾海角民宿 «Roq» et«Rob» à Cap Martin
勒·柯布西耶从1948年开始经常前往Roquebrune-Cap-Martin度假，并与当地一家名为“L’Étoile de Mer”的餐厅老板托马斯·鲁巴塔托（Thomas Rebutato）成为朋友。他被当地的自然景观和地中海气候所吸引，于是开始思考如何在这样的环境中设计合适的建筑。 虽然“Roq”和“Rob”项目最终都未建成，但它们为柯布西耶后续的建筑研究奠定了基础。1956年，他在同一地点设计了“Camping Units”，即度假小屋，这些小屋体现了他对最小居住空间和经济型海滨度假屋的研究成果。 建筑与蓝色海岸动人的风景间的构成是这项研究的主导。近半个世纪以来，风格各异的住宅四下擎生，规划有气无力，风景已遭到破坏。小住宅步步为营，蓝色海岸的自然风光受到了严重的威胁。柯布寻求一条逻辑的途径一一推理：为什么在蓝色海岸盖房子？为了享受这里宜人的气候和美好的风光。所以，首先要确保能见范围——视野——朝向最优的风景，这正是在此安居的目的。其次是要保护被看之物，也就是说，不要以乱七八糟的房子来搅扰风景，而应当通过明智的规划来保护自然，创造整体的建筑风景，确立具有高度造型价值的建筑事件。踞于山坡高处的古老小城提供了优秀的范例，那里的建筑风景由一个挨着一个的住宅构成，但它们的眼睛（窗）都向着无限的海平面张开，毗邻的风景不受搅扰，被用作耕地或留作自然保护区。 坡地自身给出了解答：剖面确保了良好的视野，住宅的形式同样有利于开发，特别是那种进深大、开间小的居住形式。对此，马赛的居住单位提供了雄辩的证明。...
基地是拉普拉塔一方传统的临街地块，左右两侧及后面都是分户墙。一条宜人的林荫大道在宅前展开，掩映在对面公园的青枝绿叶中。 首先，住宅的总体布局应当确保朝向公园的视野。于是，便产生了一个作为空中花园的露台，正可以在宅前，在这处合宜之所尽情享受天空、太阳、光与影的恩赐。钢筋混凝土以底层架空柱的形式为我们贏得了住宅下方的空间，并在诊室与居所之间构成一种有益的布局。自然地，钢筋混凝土再次带来了装备“遮阳”的全玻璃墙面，“遮阳”的设计依据是建筑的朝向以及这一纬度太阳的入射角度。平面和剖面提供了真正的建筑漫步的可能，沿着一条曲折有致的路线在建筑中穿行而上，途中设置的视点将展开丰富的场景。自由平面应用于各个楼层，卧室的解决方案格外有趣。
马赛公寓 Unité d’Habitation à Marseille
交付仪式致辞 勒·柯布西耶 1952年10月14日 部长先生， 我荣幸、喜悦、而骄傲地将这个尺度相当的居住单位交付您的手中。今天，一种现代的居住形式首次得到表彰。这是一项受命于国家的委托，不羁于任何现行的规范。 1947年10月14日奠基，今天，1952年10月14日落成：这日期的一致完全出于偶合。 我感谢发起这次实验的法国政府。 我感谢助过我们一臂之力的全体重建部部长（7位）。我感谢这几年在位的克劳迪斯·佩蒂先生，感谢他的果敢，他的英明，以及他始终不渝的支持。...
艾哈迈达巴德纺织协会总部 Mill Owners’ Association Building
建筑的组织相当严密，朝向依据主导风向而定。东西立面设有“遮阳”，以艾哈迈达巴德所处的纬度以及太阳的运行为依据，“遮阳”的深度和角度都经过严格的计算；南北立面上几乎不开窗。屋顶设有酒吧，服务于夜晚的聚会。集会大厅的围合由双层薄砖墙构成，内壁衬以胶合木板。大厅室内的照片于家具布置之前摄制，衬板的木纹清晰可见。家具包括讲台，随意或规则布置的扶手椅，以及两张由顶棚垂下来的挂毯（出于声学的考虑）。集会大厅通过曲面顶棚的反射获得间接的采光，并通过屋顶上设置的一个水池和两个空中花园来绝热。 交通：从底层到顶层，设于同一井内的两部电梯服务于各个楼层；一条长长的坡道为行人提供了由停车场导向主席办公层的通道；雨季，汽车可以直接停靠在延伸至地面的“遮阳”中。 南北立面为清水砖墙；东西立面采用裸露的混凝土，其中“遮阳”采用木模板浇筑，而墙体的浇筑则采用金属模板。铺地选用产自德里的莫哈克石材。两端山墙的内侧同样采用以模度为指导的“理想铺地”的方法覆以石材，它们构成贯通主席办公室、厂长办公室以及集会大厅层空中花园的“石材挂毯”。
奥利维蒂计算机中心 Centre de calculs électroniques Olivetti
这组庞大的建筑可容纳4000名计算人员在此工作：操纵巨大的计算机——一种神奇的机器，能够回答现代科学提出的问题。对此，“平常人”（吾辈）不得不承认自己的渺小；然而，也应当明确地意识到，在这项事业的始与终，人的存在不可或缺——人提出问题，并获得解答。 奥利维蒂电子计算中心的基地位于米兰-都灵高速公路旁。1962年6月，按照“CIAM表格”体系所规定的形式，柯布呈递了方案的初稿。这个庞大的建筑群准备分3个阶段来实现（3个105m见方的工场区块），这是其中的第一阶段： 首先是主入口、大厅、餐厅、图书室及其他的公共服务设施；其次是第一个105m见方的工场区块；最后，在工场区块上方，将立起10层的科研楼。 工场位于地面层，但其入口位于屋顶层。经由巨大的主入口坡道，工作人员将到达廊道，并由此导向3个布局呈扇形的更衣处（设有淋浴及卫生间），然后从这里走下楼梯来步入位于首层的工场。 工场利用均匀分布的天窗采光；此外，屋面覆土植草，并敷设自动喷淋系统，可以在旱季为植物提供灌溉。
斯特拉斯堡国会大厦 Palais des Congrès à Strasbourg
市长Pflimlin先生以及这座城市恪尽职守的管理者们共同拟定了一份完美的任务书。在如此有利的条件下，一名建筑师可以说他是在为上帝工作：忠诚，正直，一丝不苟。于是人们意识到：建筑，源自激情…… 建筑的方形体块以及北立面壮观的坡道均以混凝土建造并保持脱模后的原状。大片的立面将成为以标志为主题的凹雕璧画的背景。（参见斐米尼青年文化中心） 关注的焦点落在楼板与墙壁的隔声问题以及众多会议厅的声学环境上。
东京西洋美术馆 The Museum of Western Art Tokyo
Matsukata先生，一位旅居巴黎的富有的日本人，他收藏了数量惊人的印象派作品：绘画和雕塑。1939年战争期间，这些收藏品被法国政府收缴。经过有效的磋商，它们将被交还日本政府，条件是：在东京兴建一座用于存放这些艺术品的“国家西方美术馆”，以科学的方式让日本人民了解以印象派为原点的西方艺术过去、现在及未来的演变。 日本政府委托柯布承担这座美术馆的设计任务，并提供了一块位于公园中的基地（毗邻已经落成的自然、艺术及科学等各类博物馆）。基地位于一片高地的边缘，掩映在美丽的树丛之中，从那里可以一览无余地俯瞰整座城市。柯布于此延续了他始于25年前的研究，他将一种版本的“方螺旋博物馆”安置在东京的这片基地上；同时出现的还有一个服务于临时展览的展馆和一个献给戏剧及新型戏剧实验的建筑，长久以来柯布称其为“魔盒”。依日本政府的愿望，该建筑群将构成一个文化中心。方案的构思直接源自1950年针对巴黎迈罗门基地所作的研究，那是一次由于贪婪和缺乏耐心而未能如愿的尝试…. 在东京，该美术馆的建造将由两名日本建筑师完成，这两位建筑师于1928年、1931年及二战以后在柯布西耶塞维大街35号的事务所工作了多年，他们是前川国男（Maekawa）和坂仓准三（Sakakura）。 在美术馆、临时展览馆和“魔盒”前方将展开3个石材铺砌的广场。尽管总体具备统一的构成，其中的每一栋建筑却有着根本的不同，保持着它们各自完整而鲜明的个性。 浇筑混凝土的模板以木材制成。可见日本人独具的精细丝不苟的工人，令人钦佩的传统。日本人用木头建造可爱的住宅，他们熟悉木材的使用，了解木头的肌理。一旦需要，完美的木纹便浮现在混凝土的表面。 东京的这座美术馆采用了柯布于1931年创立的“无限生长的博物馆”的原型。这个原型在他为许多城市所做的城市化方案中频频出现。 参观者从地面层的底层架空柱之间进人。正门位于建筑中央，向着美术馆的中央展览大厅敞开。一根通高的中柱矗立在大厅中。沿着大厅一侧的坡道缓步上行，便来到位于地面以上5m高处的美术馆展厅层。展厅的高度约为5m，局部可分隔为两层（2.26m+2.26m），构成阁楼，排列成“卍”型。这种“卍”型的布局会将观众引向美术馆的中央，从那里沿着坡道可以下达位于首层的出口，而沿着“卍”的每一个分支，将导向位于展厅层朝向花园敞开的出口。 柯布的方案中包含一种巨幅的照片壁画，它们将布满中央大厅的整个墙面。这些照片壁画题献给辉煌的19世纪——探索的世纪。...
斐米尼青年文化中心 Maison de la Culture de Firminy
方案伊始，这个青年文化中心便与一个同期建造的万人体育场密切相关。它所处的位置出人意料：占据了体育场大看台的剩余部分（初稿方案）。如此，既节约了用地，又省去了基础的建造，两种事物被完美地结合在一起。然而体育场和青年文化中心分别隶属不同的部，结果接到了将青年文化中心移到规划用地另一端去的命令。但最初获得的形式对一个青年文化中心而言表现出惊人的潜力，所以柯布毫不犹豫地保留了这一形式。1956年，以初稿方案为基础，建筑非凡的剖面被确定下来。 青年文化中心的新基址位于体育场的另一侧。于此可以同体育场或剧场的现众一起欣赏露天副场那非比寻常的舞台表演。露天剧场的看台位于右侧，舞台可以上演戏剧、真品，也可以发表演说。1956-1962年，体育场的方案最终确定下 这座长112m的建筑，在纵向上由16个7m的开间构成，被两条纵贯的变形缝分割成3段。 支撑屋顶的悬索净跨度为18.25m，在剖面图中呈现为一条下垂度为1.30m的不对称的抛物线。悬索两端固定点的高差约为2.95m。钢索共计132根，总长约合2500m。每根钢索由19根38/10的钢丝构成，在末端由一个钢栓收头。钢索两两一组，间距235mm，固定在同一根轴上。 每一根轴在垂直方向上通过焊接的钢支座固定，在水平方向上则连接着两个可调节的直径为36mm的穿孔连杆，连杆再通过预埋的60/70的钢管构成的套简固定在钢筋混凝土的边梁上，套简的定位精确到毫米。这样一来，钢索的拉力便可以传递给钢筋混凝土骨架。 一组钢索与下一组钢索的中线距离为1.75m；邻近山墙和变形缝的两组钢索的间距较小：两侧山墙与紧邻的钢索相距34cm，变形缝中线与紧邻其侧的钢索相距41cm。 钢索的调节工作主要在东立面完成，其合理的悬链线便于屋顶排水的组织。另外，在两堵山墙上各设一个雨水喷口。 屋面的调节通过外部固定连杆的螺母或是内部位于钢索收头处的钢栓均可实现。屋面的固定荷载约为80kg/m2，另外还可以承受75kg/m2的风雪荷载和±27℃的温度变化。屋面覆板采用10cm厚的标准轻质多孔混凝土板。这种材料不仅自重很轻，而且具有良好的绝热性能。板的下部预埋了钢筋，借助钢箍固定在钢索上，两端稍稍挑出。板与板的接缝以砂浆填充。如此一来，屋面构成了一个刚性整体，覆以经过防水处理的镀锌板材，完全独立于两侧的山墙和两道倾斜的长墙。考虑到屋面热胀冷缩的变形移位，它与内部隔墙之间采用柔性交接：屋面与隔墙的缝隙以橡胶带封填，橡胶带粘结屋面覆板的下表面和隔墙的上端。...
