维多利亚诺·维加诺 Vittoriano Viganò 1955-1958 我是相信“风格”的，如果它被理解为独立的操作，而不是某种形象，或者形式上的可识别的东西。每个学科都有其领域的边界：对建筑学来说，这种边界是指，用建筑手段可达到的某些特定目的，以及它自身可以表达的东西……建筑学是一种服务，但有它自身的品质，它在政治方面问题是如何去具体量化这些品质。建筑是社会关系的工具，但它同时也为每个人留下并创造历史… Vittoriano Viganò
1924-2020 奇尼·博埃里1924年出生于米兰。她在美丽的圣安布罗吉奥区附近长大，那里有著名的大教堂。在这里，她一直在上学，直到战争使之无法实现。在一个反法西斯家庭长大的她，的童年是由战争和她参与的Guera Partigiana塑造的，Guera Partigiana是一场旨在推翻法西斯政权的党派战争。 在她上高中的时候，西尼和她的家人搬到了吉格内塞，这是科莫附近山区的一个村庄，许多米兰公民都逃离了那里。在那些年里，她从这里参加了抵抗组织。平民支持者每天都会冒着生命危险，将武器藏在他们的食物或衣服里，或者秘密地让士兵进入他们的家中。这种政治背景赋予了西尼无畏的斗士个性——她将继续与保守的传统和为男性设计的世界作斗争。从那时起，根深蒂固的民主价值观也将在后来塑造她对设计和建筑的自由和前卫方式。 在经历了激烈的战争岁月后，西尼搬回了这座城市，并于1945年开始在米兰理工大学学习建筑。她于1951年毕业，是为数不多的女性建筑师之一。在学习期间，她也成为了第一个孩子的新妈妈。西尼一毕业就在吉奥·庞蒂的工作室实习，最终于1952年开始与马尔科·扎努索合作。 事实证明，在扎努索办公室工作的这些年对她建立自己的诊所是有影响的，因为她周围都是有趣的项目和有才华的同事。她与扎努索的第一次合作是在洛伦蒂吉奥为单身母亲开设的一所幼儿园。后来，她设计了两个教育设施的内部：卡林学院和古比奥的一所幼儿园。在这些年里，奇尼·博埃里发展了她的方法，将对用户的心理和行为分析作为设计工具和她许多项目的起点。 1963年，在与扎努索合作12年后，西尼决定开设自己的工作室，尽管米兰以男性为导向的建筑场景令人惊讶和评判。西尼想要走自己的路，这条路让她可以自由选择自己的工作，而不是被困在那些被认为适合女性建筑师的角色上。...
汤姆·梅恩 Thom Mayne 1987-1992 这座房子的概念起源在于回收工业文物和城市垃圾的想法——一种当代考古学——并将它们重新整合到家庭生活空间中。 这些废弃的技术碎片以异化的方式使用：它们扭曲了尺度，颠覆了类型预期，并赋予新的功能。它们既是非顺序性的，但同时又赋予项目整体性。这种“错用”导致了立方体的解体，完全打破了单一特性，每个立面都属于自己的场地条件。室内空间的核心是一个穿过主楼层的圆形开口，上面有一个巨大的天窗，在一楼有着一个包围着淋浴的玻璃立方体。作为生活空间的核心，将卫生和身体功能置于家庭的中心，而不是将它们放逐到边缘。这种非常规布置颠覆了一种被视为理所当然的居住空间规则，淋浴立方体是对可见性和隐匿性、隐私和镜面的调侃。 Morphosis
1944-
1925-2006
1924-2009 斯维勒·费恩是挪威建筑师，1997年普利兹克奖得主，被誉为二战后斯堪的纳维亚建筑的领军人物。 费恩于1924年出生于挪威孔斯贝格，1949年毕业于奥斯陆建筑学院。毕业后，他曾获得法国国家奖学金，在巴黎生活和学习了两年（1953—1954），这段经历对他后来的设计风格产生了深远影响。 费恩是“奥斯陆进步建筑师小组”（PAGON）的核心成员之一，该组织是国际现代建筑协会（CIAM）在挪威的分支，旨在结合现代主义理念与北欧地区的材料和语言。他的设计风格深受北欧自然景观和文化的影响，注重建筑与环境的融合，强调光线、材料和场地的和谐统一。 费恩认为建筑是自然与人造结构之间的对话，他试图通过设计化解建筑与原始场地之间的冲突。他强调材料的诚实使用和建筑的结构表达，认为建筑不仅是空间的创造，更是对场地、光线和材料的深刻理解。
