一个关于建造领域的学说，20年探索的结果 Aboutissement de vingt années consacrées à la...

该工厂的委托由武装部部长于1940年初提出，工厂用于军械生产。方案已经开始实施，却由于战败而中止。工厂将容纳35000名工人。作为一个申明主张的机会，它将引发诸多方面的重要变革：关于工业生产机构的建造方法，关于营造宜人的工作环境的艺术——这种环境将既有利于技术的开发，又有利于工人和职员身体上及精神上的舒适。这种类型的工厂可以称之为“绿色工厂”，因为工作真正在自然环境中展开。考虑了太阳，考虑了场地，考虑了景观视野以及大量感知范畴的要素。 工厂位于奥布松附近，为一条小河所环抱。我们利用地势的倾斜，对人员流线和原料产品流线进行了清晰的分类与分离。人员在摩托车和自行车库聚集，经由社会服务处与考勤打卡处，进入封闭的方形管道式天桥；天桥在建筑中居主导地位，由此通向各处的楼梯；楼梯首先导向更衣室，然后，从那里下至盥洗室；最终到达位于地面层的机器大厅。这些大厅铺着木地板，其入口和出口的大门开向水泥的小道，以便电动翻斗车将原料运往加工车间，将产品运往仓库。在此，从最经济的角度考虑，铁路和公路是惟一可资利用的运输渠道。

Le Corbusier – Euvre complète Volume 4: 1938-1946...

基本想法：一圈高高的围墙，“恶狗”护院；内部由建筑限定出几个独立的花园，以阿拉伯方式灌溉。这个区域地处荒僻的 Sahel，多有盗贼光顾，所以宅邸完全向内封闭，由高墙围合，有“恶狗”护院。建筑及两座“观景阁”的布局决定了阿拉伯式小花园的位置，适宜居住且变化丰富。宅邸将建在悬崖的最高处，以便享有两面的风景：北面，大海；西面，Cherchell海湾和著名的 Chenoua山。根据太阳和风向设置两处观景阁以供人逗留。 这是在 1942年，此时此地已找不到专业的工人，材料也难以得到。所以，建筑的构思考虑由当地泥水匠来建造，用当地的石材砌柱、墙或矮墙采用标准的跨度，以3种砖石结构支撑拱顶–方柱+半跨墙+整跨墙=组合的游戏。。一切建筑组合都建立在这一原则的基础上，由此将引发一种实与虚的精妙游戏，问题似乎回到了地中海最基本的传统形式中。楼板用木材，拱形屋面用空心砖，皆由当地工人来建造。细木作将仅限用方材，以确保虚墙面的分格。在分格之间，根据需要，将填充不透明、半透明或全透明的壁板。概括地说，3种材料的游戏：裸露的石墙，刷白色石灰浆的拱顶，木制的分隔 这一时期，正值法国被占领期间，人们谈论的只有民俗，都企图模仿古老的建筑。这个方案，它满足最现代的居住鉴赏力，与风景完全融为一体；它紧拥悬崖的宽广，场所的荒僻，地平的壮阔。与消极的落后的地域主义相反，它以极简的方法，尽显建筑可能的辉煌。 以现代的方式建造，我们获得了与风景、气候和传统的统一！ En...

1940年，溃退——出逃！ 巴黎空无一人。只剩下第九层的屋顶花园。 1940年的炎热，1942年的酷暑，寒冬，雨，雪……荒废的花园不但没有消亡，反而焕发了生机。风、鸟和昆虫带来了种子，有些找到了适宜的土壤。玫瑰疯长，变成繁茂的野蔷薇。细草变成茅草，变成狗尾草。这里一朵金雀花，那里一棵野槭树。两株薰衣草变成了片片荆棘丛。太阳是主导。花草灌木根据它们的需要自在选址，自在定位。自然恢复了它的权力。 从这一刻起，这空中的花园将听任命运的安排，不再有人为的干涉；青苔爬上屋顶，草木各得其所……可以断言： 1.屋顶花园是对屋面的一种保护；它可以防止钢筋混凝土的热胀冷缩。 2.如此一来，城市的屋顶将成为充满诗意的地方（注：布置了由合理穿孔的管子构成的自动灌溉系统）。 3.由此，想到现代村庄和农场的问题，其平板或平拱屋面将覆以土层（厚20~30cm）。风、鸟和昆虫将各司其职；自然总能如愿以偿、它拥有各种环境所需要的一切。 建筑师优柔寡断，甲方惊惶失措：尤其不要平屋顶！可以举出上百个屋面滲漏的例子！它们漏，是因为它们粗制滥造。像佩雷，像我们，像其他的建筑师一样，我们选择平屋顶。进一步，我把探索和实验发展到屋顶花园（人工养护）；再进一步，便是在此呈现的这个屋顶花园（处于野生状态）。...

坚持！新时代的艺术已是箭在弦，弓满张；其改革、重铸、新的组构业已完成。艺术的气息如此有力地释放，艺术之爱再一次感染了那曾放纵堕落的建筑。我们已经就位，统一已经形成。在预言式的作品中，它已经显露端倪。激发行动的杠杆已经撬动：世界躁动不安，混乱不堪，丧失了约束……然而，战争将一切都打破，将一切都剖开，在我们面前铺展开一个崭新的未来。 联合每个个体的才能，现代建筑将跨越这个决定性的阶段。建造的问题，现代规划的组织问题，审美的问题，都获得–或至少是发现了——它们的解答。太阳和地形是主宰，各个文明渊远的生命线不懈地延续：这些便是发挥深刻作用的内在因素。正如我们所见，法兰西的哥特式在西班牙、德意志和意大利形成了特殊的形式；同样，对作品意图及作品自身环境的虔诚将使现代建筑扎根于它的土壤和文化。多样性将产生；因为材料不同，因为光线各异，因为基址是平原、是丘陵、是高山；精神在引人入胜的多样性中被塑造成型。但，这多样性不是刺耳的不和谐，而是处在统一的怀抱中！ 主导艺术已准备就绪。陈旧的词汇将被抹去。以“建造者”为名，将集结所有用工具、用机器、用双手装备我们文明的人：一个光辉的车轮将展开它的辐条，从最接近纯粹的算术到最接近纯粹的想像。迄今为止，“建造者”一词，仅指称那些营造业的同行、细木工和技术工人。今天，为了生产、切削、剪裁、装配、铆固、焊接、塑形、铸造、浇铸、冲压；为了输送并提升到我们想要的高度；为了建筑能够拔地而起；一切都成为可支配的资源，可利用的素材。全体建造者，应当为国家提供的是这样一种力量，一种建造并装备新的庇护之所的力量，为人、为群体、为思想、为观念——这是工业的巨大力量，不久，这力量将征服建筑业：建筑师必涉猎广泛，其所有射出的分支皆发自同一铰点。 一名建筑师不可能达到自我的意识，除非他是建造者，是画家，是雕塑家。即使他实际上不是，通过深刻的认识，他在精神上一定要是。建筑师不可能不是一个极其敏感的存在，因为他工作的目的就是给人们带来幸福。他的努力将导向作品的丰满，素材的富足，以及比例所造就的神奇光辉。人们以为可以公开斥责：朴实即贫乏。可那不过是些无能之辈，他们不能于朴实之中辨识辉煌，正如他们不能以朴实来创造辉煌。新时代的建筑师面临质的工作。青年人要么由你们的导师武装你们，要么就自己武装自己，用你们的首创精神打造光辉的质。 19世纪的钢，20世纪的钢筋混凝土，改革了建造的艺术。一种新的建筑审美诞生了。将近1910年，随着立体派的出现，绘画遭受了最猛烈的革命性的冲击。一种高度建设性的艺术诞生了，它具有造型和认识的价值。 无可争议，这一根本不同于印象派的艺术，正逐步走向一种建筑的综合。同样，它导致了雕塑的演进但，人们没有想到它竟波及实用艺术！实际上，这是一部造型史诗的开篇。在这个论坛上，它将成为多项研究的对象，它将成为一个将人们集结在现实任务周围的契机。能否称其为继承权之战？继承立体派的遗产！下面几行文字指明了迫近行动的可能。它们摘自一份由3个合作组织（法国的CIAM ASCORAL和 UAM）联合向当局提交的纲要；其中涉及纳入一个完整计划中的道路、桥梁、构筑及建筑工程：“这3个组织结成同盟的目的，就是要以坚定的步伐迈向3种主导艺术——建筑、绘画、雕塑——的综合，这种综合关系集体的建筑正如关系个体的住宅。事实上，直接或间接地，当代最伟大的艺术家都联系着我们的同盟。...

岩石山体中的巴西利卡（Basilique creusée dans le roc） 环形旅馆 （Hôtels en...