惟有思想可以流传。 Rien n’est transmissible que la pensée.

1883-1969 格罗皮乌斯的个人风格毫不缺乏雅致优美的特色。这种驾轻就熟掌握物质与力量的高度技巧给人以一种崇高的感觉。自从哥特式建筑以来，人类的建筑技术还没有如此成功地战胜过物质。可是这些新建筑的特征完全是非哥特式的和反哥特式的。13世纪时，所有线条尽管都各有其功能要求，但是只有一个艺术目的，就是指向远离人世的天国。所有墙身都做成半透明的，用来嵌装用彩色玻璃制成的圣徒们超凡入神的形象。而现在的玻璃幕墙却明净光亮，毫无神秘色彩，钢铁结构的框架既坚固结实，又给人以冰冷之感，因而它的表情无法引起人们对来世的种种沉思。 尼古拉斯·佩夫斯纳 Nikolaus Pevsner

1869-1948 Une Cité Industrielleby Tony Garnier 从技术上说，戛涅的“工业城市”设计最有意义的特征是行政机关大楼方案中的悬臂结构。工程历史学家应该对此加以挖掘。贝瑞在他的富兰克林路公寓及其他作品中还在把混凝土当作石料一样使用。 尼古拉斯·佩夫斯纳 Nikolaus Pevsner

1904 – 1955

1922—1988

1598-1680 1626 圣彼得广场 St. Peter’s Square 1658 圣安德烈·阿尔·奎里内尔教堂 Sant’Andrea Al Quirinale

1475–1564 1519 佛罗伦萨圣洛伦佐教堂立面 1547 圣彼得大教堂5.0 版本

1404-1472 1433《雕塑论 De statua》 ：论述雕塑和人体比例理论。 1435《绘画论 De pictura》：闸述了绘画艺术的概念基础，并且正式透视作图法作为视觉表现的一种数学和理论基础体系。 1430s《建筑论，十书 De re aedificatoria，libri X》1430s：讨论建筑理论和施工方法的作品，不那么严格地以维特鲁威的论文为基础。 1450 圣弗朗西斯科教堂 S.Francesco in Rimini 1470 圣安德鲁教堂 S. Andrea 阿尔伯蒂对罗马建筑的广泛考察，尤其是他在理论上的思考，使他把用柱子支撑的拱一一这是中世纪的人们最喜欢使用的设计，解释成一种“颓废派”的做法，可能适用于剧院或者住宅，但缺乏诸如神庙（他称做教堂）这一类更加严肃的建筑所必需的高贵典雅。在他设计的教堂当中，他重新恢复了“正确的”用法——在圣潘克拉齐奥上的横梁式结构，以及在里米尼的圣弗朗西斯科教堂上的拱形。在那里，在建筑外部的侧面，深陷的拱形壁龛由巨大的柱墩支撑，起拱线处坚固的檐口，使柱墩显得格外醒目；这整个体系，非常像是公元4世纪的马克森提巴西利卡仍然健在的一部分，这个建筑与竞技场、万神庙一起，是罗马最令人望而生畏的纪念性建筑之一。 马文·特拉亨伯格 Marvin Trachtenberg

1905-1981

1919-2005

1923-2005

1928-2021

1913-2005