看这些住宅的剖面，主空间由一组跌宕的“台”组成，每个“台”对应于一个功能房间，彼此依使用功能连缀起来，便于通达、互成观望……自由平面的一大功绩是释放了流线，让人可以游牧方式使用空间。都是大平层，视线问题被简化为水平方向上的远近关系，房间和物品依距离彼此遮挡，线性透视最管用。一旦形成上下错落的“台”，更复杂的视线关系和身体感知就随之而来……路斯的住宅中没有山石、也没有花木，甚至也没谈到与自然的关系(他只谈效率)，但空间体积规划应用在住宅设计中，暗含了山水园林的一些设计特征，同时，每一块地坪都是有用的，每一步台阶都不只为制造趣味。它能够实现功能、满足伦理、建立秩序，它就不是文字游戏，而是生活形式；又因为它能表达性格、制造惊奇、唤起远意，因而是诗。 《截取造化一爿山——阿道夫·路斯住宅设计的空间复杂性问题》 莫勒住宅 Villa Moller /阿道夫·路斯 Adolf Loos...
1930年，建筑师阿道夫·卢斯在建筑师卡雷尔·洛塔的协助下，为František Müller和他的妻子Milada Müllerová设计了布拉格Müller别墅。客户是一家专门生产钢筋混凝土的公司的所有者，所以这所房子将是这一(当时)开拓性技术的展示，也是有影响力的建筑师理论的展示。别墅的立体式和白色和简朴的外观，体现了建筑师在其开创性的文章“Ornament and Crime”中所揭示的原则。 一个强烈的对比是在简单的，几乎密封的外观与丰富和复杂的内部装饰，在大理石为公共场所和木材为私人房间。分配依据的是1907年在维也纳为战争部(“KriegsMinierium”)所采用的Raumplan(空间计划)的原则。Villa Mueller‘s Raumplan是一个复杂的练习集，目的是避免组织在分开的楼层，并在一系列阶梯区域中构造空间，同时根据不同的功能区分天花板的高度。...
米勒住宅（The Villa Müller）建在两条道路之间的一块五边形地皮上。地块总面积1,270平方米，其中555平方米是建设用地，715平方米是花园。 用地是一个11米高的北向斜坡。在建造建筑物时，这种倾斜的地形是相当不利的。地块的最高部分，毗邻主要道路，可以进入别墅，海拔308.97米，明显高于布拉格城堡。然而，山谷和远处的的景色异常美丽，圣维特斯大教堂的景色引人入胜。 新建筑物的位置尽可能远离邻近的建筑物。这座别墅是通过公共楼梯到达的，该楼梯与别墅本身同时建造，部分资金由Müller博士出资。这些踏步连接了较低的两条道路。 资料来源：The City of...
1928年，米勒一家在布拉格买下了一块地。关于他们别墅的设计，他们通过建筑师卡雷尔·洛塔联系了著名的维也纳建筑师阿道夫·卢斯。1928年10月，穆勒博士与建筑师卢斯签订了设计合同。同年11月，建筑设计报批。许可证的签发伴随着许多困难：谈判继续进行，提出了许多反对意见。尽管长时间讨论的主要原因主要是技术性的，但有一些反对意见是基于建筑，例如，别墅的高度将超过其周围环境)。有时甚至是纯粹的美学理由，比如，过于光滑的正面与附近别墅的反差太大。早在1929年4月，市议会就裁定不发放许可证，尽管负责项目施工的公司已经开始初步建设。米勒博士多次就拒绝建筑许可证一事提出上诉。布拉格德语报纸Prager Tagblatt发表了一篇题为“布拉格与卢斯之争”的文章。最后，在对所有反对意见进行辩论后，于1929年6月向米勒博士颁发了许可证。 建设进度异常迅速，到1929年9月，米勒博士签署了一份定制家具制造合同。Emil Gerstel的布拉格公司收到了一份合同，负责主厅、餐厅和妇女沙龙的家具；Brno建筑师Jan Vaněk的S.B.S.公司获得了楼梯配件和门厅、储藏室、厨房、图书馆、衣柜和儿童房间家具的合同。 路斯在施工过程中经常改进他的计划，甚至为了保持构图的纯洁性而完全改变了计划，完全忽略了客户所建议的更改。在这一问题上，米勒博士是路斯的理想客户，因为他不仅同意建筑师的所有要求，而且甚至在建筑过程中接受了他的改变，即使这些改变确实导致成本增加(例如，入口壁龛的衬里用抛光的石灰华装饰)，或与他的个人要求明显矛盾，例如，路斯拒绝了米勒博士在卧室里要沙发的愿望，或者说他的衣柜是用他所希望的不同材料建造的。 1930年夏天，别墅的家具逐渐完工。景观设计师Camillo Schneider,...
与大小、形状无关，动面成”水洼状” 动面上有开孔(Core),出现了 “流向” 有楼梯的双层平面没有形成 “层”，而是单纯的“水洼状” 在楼梯周围回游，又会看到孔与桥(立体交叉)。 有两座楼梯的动面，依楼梯是平行或交叉配置，显示的动面也不同。
棚体是一种容器，正像我关于鸡蛋所提到的那样，它从自己的功能中获得了自己的形式，其次才承认使用者的存在。容器的合理形状是简单的中心对称，尤其是球形。 与此相对的建筑类别是地道，再次作为一种纯粹的抽象类型，只是为了居民的身体通过的缘故。通过开挖路径并留下来作为将来使用的通道，因此规定使用者的通道和铁轨一样无法改变。 我这里所描述的是虚构的极端。在实践中，任何建筑方案都把两种方式的特征以某种比例结合起来；但是为了描述这种比例，人们必须首先定义比例的极点。也很显然，这两种观念不只是建筑设计的两种方法，而是起源于审视人类存在和两种不同建筑风格的深层次的方式。人们可以通过说棚体的构思者在本质上是建筑者，而地下通道的构思者是挖掘者；或者用雕塑术语来说，一个是造型师，另一个是雕刻师。 鲁道夫·阿恩海姆 Rudolf Arnheim 服务空间集中成核 Core-plan 服务空间四周布置 Build-in 设备相对集中，通过楼板或者天花与上级系统连接...
1903-1999 1934年 海滨住宅 马赛公寓室内设计 Les Arcs度假村室内设计
在艾诺·阿尔托的有生之年，阿尔托夫妇一直联名发表作品。艾诺·阿尔托是阿尔瓦·阿尔托建筑事务所早期的工作人员。直到54岁逝世, 她如影随形地陪伴在丈夫身边，对热情投身于建筑事业的丈夫予以支持。但她不仅仅是顺从丈夫，而是有很强的独立意识。在个人参加的设计大赛中，她曾经有单独获奖的经历。 正因如此，她更能理解阿尔瓦·阿尔托罕见的才华。既要表现自我，又要辅佐丈夫，艾诺·阿尔托内心怀抱着两种看似矛盾的信念。在这种信念的驱使下，她逐渐把精力投入到家具品牌阿太克（Artek）的运营中，并把工作重心转移到家具设计上，她的设计才能也得到了充分发挥。她从学生时代开始就对儿童家具和室内设计有着浓厚的兴趣, 这一时期，她对该方面的设计投入了极大的热情。 阿尔瓦·阿尔托会把自己的作品逐一拿给妻子看，并征求意见。虽 然夫妇二人在建筑领域的分工不同，但是阿尔托的建筑作品都可以说是夫妻共同努力的结晶。
现代化整体厨房的原型法兰克福厨房 玛格丽特·里奥茨基设计的法兰克福厨房作为恩斯特·梅主持设计的住宅区的一部分，4年间被一万多住户采用。她主张把女性从繁琐的家务中解放出来，在这种信念基础上，她的设计使厨房彻底地向效率化、合理化发展。当时仅30岁的里奥茨基得到了媒体的盛赞，这也是她职业生涯的顶峰。 但是，她坚持的女性解放信念却使她走上了艰难的人生道路。里奥茨基经过苏联到土耳其工作，参加了抵抗纳粹党的政治运动。在执行奥地利共产党的任务时被捕，后被收监在臭名昭著的弗里德贝格女子监狱。面临随时可能死亡的恐惧，她在狱中度过了4年的时间。 战后，里奥茨基返回祖国奥地利，却受尽冷落，由于以往的经历, 她无法参加公共事业性质的工作。尽管吃尽苦头，她仍然执著地投身于“为女性和儿童”设计的建筑事业中。后来，里奥茨基波澜壮阔的人生经历被搬上了舞台。
