罗西对现代主义的批判植根于战后意大利的严峻现实状况，及其针对意大利现代主义中法西斯主义纪念碑性的多种反应。其中一种反应便是新自由派风格(neoliberty style )的逃避现实美学。自由派风格参考了 19世纪晚期意大利与英国的紧密联系，根据新艺术织物(Art Nouveau fabrics )’英国制造商的表达，采用了 “自由”(Liberty...
The Umbrella Diagram “少就是多”是密斯的重要建筑宣言，而范斯沃斯住宅则是第一栋表达出该理念的建筑。在范斯沃斯住宅中，少就是多并没有演绎现代主义建筑的抽象性；相反，它激发出了另一种精读的方法。在本书的所有案例中，范斯沃斯住宅是最为抽象的，它似乎保留了大量的现代主义建筑语汇和空间观念。不过人们在仔细研究之后，会发现它在很多地方都严重偏离了现代主义开敞平面和结构表达的传统。这些偏离共同导向了所谓的密斯的第一个设计图解。 开放平面、体积规划、自由平面 从柱子、墙体和水平面之间的相互作用，就能看出密斯设计思想的发展演变。他早期的住宅强调竖直墙面的形式和组织作用。例如，在乡间砖住宅中，围绕着住宅中心，风车状地伸出了许多竖直墙体(以风格派的方式)。然而到了 20世纪30年代，在布尔诺的吐根哈特住宅(Tugendhat House...
策略的随意聚集 1953年，彼得·雷纳·班纳姆(Peter Reyner Banham)’写了一篇关于路易吉•莫雷蒂“向日葵” 住宅的批评文章。这是关于此建筑的最早的英文评论之一,该文章发表于《建筑评论》(Architectural Review )二月这一期，它将“向日葵”住宅看作是确定“罗马折中主义”(Roman eclecticism)的纪念碑。班纳姆认为，这种折中主义是在现代主义遗产范围内起作用的。如果说“折中主义”的标签在...
在建筑艺术中，住房无疑最能体现人们的风俗、趣味和习惯；住房的秩序就像其组织一样，只有经过相当长的时间才会发生。 维奥莱-勒-迪《11至16世纪法国建筑大词典》 研究住房是研究城市的最好方法之一，反之亦然。 阿尔多·罗西 Aldo Rossi. 普通住宅户型研究的两种倾向 住宅户型的精神分析...
一、工程师的美学·建筑 遵奉一种宗教而并不信仰它的人是个可怜虫；他不幸。我们住在不宜于居住的房子里也是不幸的，因为它们败坏我们的健康和道德。 今天，建筑艺术不再记得那使它诞生的东西了。 建筑师使用各种风格或者过多地讨论结构问题，业主和公众还是按照视觉习惯来感受，并根据他们很不够的知识来理解。我们的外部世界由于机器的使用而大大地改变了它的外貌和功用。我们有了新的观念和新的社会生活，但我们还没有使房屋适应这些新事物。 二、给建筑师们的三项备忘 建筑跟各种“风格”毫无关系。 路易十五、十六、十四式或者哥特式，对建筑来说，不过是插在妇女头上的一根羽毛；它有时漂亮，有时并不漂亮，如此而已。 第一条备忘：体块...
为了向工程师们慷慨的努力表示感谢，我冒昧地将我刚由克莱斯出版社出版的新书《走向新建筑》’寄给您。在书的末尾，您将看到一张由您建造的一座工厂和一个奥利机场飞机库的照片。 同时寄给您的还有一本由我主编的《新精神》杂志的第18期，其中也有一段关于奥利机场飞机库的介绍。 对于出自您手的宏大工程，我表示发自内心的钦佩。它们属于最纯粹的算术和大胆创新的活动之列。 我们《新精神》杂志所遵循的纲领恰与您们工程师的努力相一致。如 果我们所做之事能得到您的认可，那我个人将感到非常荣幸。 在《走向新建筑》一书中，您将看到几页关于“别墅公寓”*的介绍。 这个方案在去年秋季沙龙上展出，随即引起了公众的关注。就我所能，我 作了许多努力和尝试，为了将这栋建筑变为现实。这是一个可以被视为新...
周二的时候，我被任命为SEIE的常务董事，该公司临时资产25万法郎。不错的差事，但责任也更重。马上就要有一笔新的更重要的生意了， 我也将扮演更重要的角色。这笔生意有些推延，本该这个月的一号起着手 此事。但生活总是变幻无常！担心？就在我给您写信的这会儿，塞纳河上涨的河水正淹着我的砖厂呢。今天下午，人们好歹把机器保护起来，把水泥和石灰都搬到高处去了。今天的水位是10cm，明天上午将达到30cm, 晚上80cm。地下室已经泡汤了。这里有这么紧急的情况，我却不得不把时间分散在无聊的琐事上。或者说更轻松愉悦的事吧，如果可以这么说的话！这些天，我被派去谈一笔关于孚日山矿泉水的生意(在歌剧院大街设立工厂，在那里分装；制订在洗浴中心、饭店、赌场等等娱乐场所的销售计划)。总之，要面对所有的问题。 圣诞前夜，我在波烈姐姐精心筹备的聚会中度过；环境优雅，独具 艺术氛围。同去的还有奥赞方和奥古斯都•佩雷等人。 滑稽的是，近几年来一直显得缺乏生气的奥古斯都•佩雷，却在聚会 上兴致勃勃地炫耀我在他的麾下作了...
这个周末住宅位于北清泽的一片茂密的森林里。客户想要一个紧凑的室内空间和一个用于烧烤和聚会的露台。为了不影响所有的树木，我们决定安装一组轻质金属架空柱，其高度可以使从房子下面看到周围高大的树干，从而将森林变成建筑周围的围墙。我们在树之间安装了一张大长凳、一张长桌和一个吊床，以界定一个安静、宁静的户外空间。 相比之下，我们使用高出地面6.5米的传统木结构创造了一个空中空间，提供了一个像阁楼一样的居住环境——从地板到最低处的横梁距离为1.8米。椅子、桌子和其他家具都比普通的家具小一些，减少房间尺度感，以创造一种被更大、更近的森林包围的感觉。大窗户衬托出景色，餐桌下方的部分玻璃地板强化了高度感。这些高高的架空柱——不再只与大自然或人类的一方有关——森林将会发现各种各样的相互联系的方式。 El Croquis 191 长谷川豪 Go Hasegawa
随后登场的将是您以混凝土为骨架的建筑，您的剧院，纵观历史，我探寻伟大建筑诞生的缘由。站在一个独特的角度，我发现，人类所有的努力和天赋都倾注于一点一创建一个有机的生命体! 就像一个人，拥有心脏、消化系统，还有提供运动的肌肉。而人体看上去是那么美。同样地，拥有根基、身体和生命的建筑,才是美的建筑。奇妙的二重性，有创造力的无所畏惧的工程师同伟大的交响乐作者的合奏，以 达到一种悦耳的精神上的有启发性的令人陶醉的和谐。 每当创作的时候，每当要确定一个方案的时候，我还是会感到犹豫和不安；但比起虚张声势而言，这种犹豫和不安在我看来倒是一种有益的健康的力量。在斯特拉斯堡，我感觉到一种乘着音乐的翅膀向上的冲动和欲望；而在这里，在科隆，这德意志制造联盟举办的迄今为止独一无二 规模宏大的展览之中所流露出来的却是极度的肤浅和自满！我如此苛刻的评价，是基于理想的标准；当然，其中还有很多值得肯定的地方。 幸运的是，日子总是一天天的过；我们可以从过去中吸取教训，检点自己愚蠢的行为。感觉有点现实，有点可悲。于是，眼前又浮现出在比萨看到的奥尔卡尼亚的两幅画作：《三个生者与三个死者》、《沉思生活之凯旋》。这就意味着，把全部的激情投注到作品中去；这就意味着，应当把握自己的意志，而不是任日常生活将其磨灭。
斯蒂文·霍尔 Steven Holl El Croquis 78 STEVEN HOLL...
1907年11月1日，于威尼斯 根据我们的行进路线，离开佛罗伦萨，我们取道比萨向鲁卡”兜了个 弯儿，由于愚蠢的行政管理限制，我们之前未能参观鲁卡古城。此行不奢求有多大收获，只要能让我见到四个而不是一个伯鲁乃列斯基的穹顶，就不枉这一路周折了。 临行的前一天，我登上了佛罗伦萨主教堂的穹顶，感受它惊人的巨大，简直比圣米尼亚托教堂恢宏百倍……毕竟，在教堂前广场的车水马龙或送葬队列之间左躲右闪地窥视穹顶，和从佛罗伦萨周边的山丘欣赏它，完全是两个概念。 当异族登上山顶的时候，透过清晨蓝色的薄雾，这个巍峨高耸的石头怪物便会突现在眼前。我于是理解中世纪佛罗伦萨的先民们为什么要给他们的主教堂冠上一个人类技艺所能想像的最 宏伟最壮丽的顶了。 就这样，在城市间的列车上，透过清晨霭霭的迷雾，我得以四次远 眺伯鲁乃列斯基的穹顶。...
