木皮 加工成非常薄的薄片(3毫米或更薄)的木材称为木皮。旋转切割或旋转切片木皮是通过将一根原木插入大型车床，并在长刀刃上旋转原木而制成的。 旋切 当刀平稳地插入圆木时，一层连续的单板被剥落，就像纸被从卷筒上展开一样。旋切木皮类似于弦切材下锯法：它是最便宜的切割生产，并发现其最大的用途在结构应用中，外观不是一个主要的问题。旋切单板最常见的应用是制造结构胶合板。 片切 片切木皮是通过将原木压在刀上而不是旋转原木来制作的。每一张只有圆木那么宽，都被连续地切下来。或者，单板可以用类似的方法锯开。比旋转切割更昂贵，但产生的纹理图案更具吸引力。因此，用于精细木工的硬木贴面通常是用这种生产的。

含水量 含水率是指木材中水分的重量占干木材重量的百分比。木材的水分含量可以从30%左右变化到200%或更多。 木材的干缩湿胀是自然现象，是不可避免的，但是可以预测的。 木材纤维饱和点——变形的临界点 树木被砍伐后，水开始从木头上蒸发。首先离开的是游离水，储存在细胞腔内的水。游离水的蒸发对木材的物理性质几乎没有影响，除了减轻木材的重量。 当游离水消失时，只剩下结合水，即细胞壁的纤维素中更紧密的水。这种湿度条件被称为木材的纤维饱和点，平均为30%左右。纤维饱和点以下含水率的变化对木材的力学性能有显著的影响，使其干缩湿胀。 木材平衡含水率 木材的含水量达到了与周围环境的平衡，这种水分状态称为木材的平衡含水率。...

针叶木与阔叶木 软木来自针叶树，硬木来自阔叶树。正如名字所暗示的那样，软木通常比硬木密度小、柔软。但也有例外。例如，花旗松和长叶松的密度和一些硬木一样。 树干的微观结构 在显微镜下观察一小块木头，发现它主要由管状细胞组成，管胞的长轴平行于树干的长轴。细胞由坚韧的纤维素构成，并由一种叫做木质素的较软的胶结物质结合在一起。 软木 软木结构相对简单，主要由较大的纵向细胞(管胞)和少量的径向细胞(髓线)组成。 垂直的管胞（TR）支配着软木的结构，髓线（WR）从树的中心向外辐射的细胞。年轮（AR）由一层较小的夏材细胞（SM）和一层较大的春材细胞（S）组成。树脂存储在垂直和水平树脂管道（VRD+HRD）中，水平管道以梭形髓线（FRW）为中心。细胞洞（BP+SP）允许输液在细胞之间转移。 硬木...

木材来自树木，通过自然生长而产生。了解树木的生物结构特征对于知道如何利用木材是至关重要的。比如：为什么弦切材比径切材结构性能差且容易变形？ 树皮 树干上覆盖着一层死树皮作为保护层。死皮内部是一层活皮，由中空的纵向细胞组成，这些细胞将营养物质从叶子向下输送到树根和树的其他部分。 髓心 在树干的正中央，被心材环绕着的是树的髓心，这是树在第一年长成的一小块松软的区域。 形成层 在这层活树皮的内部有一层非常薄的形成层，形成层在树干的外部产生新的树皮细胞，在树干的内部产生新的木材细胞。 春材与夏材...

五宅十详 Five Houses Ten Details 建筑细部 The Architectural...

考虑住宅空间和日常时，你总是显得很自在。我记得曾听你说过，一个建筑师在没有设计过住宅之前不能认为自己是建筑师。 是的，这对我来说很重要。我一直在想，为了处理一个大的规模，你需要理解小的规模，反之亦然。这两种情况同时出现在城市中:一方面是城市结构的发展和不同的密度，另一方面是房子。城市是这两个极端之间的平衡，这两个极端是互补的，对于不同层次的建筑决策是必要的。 当我看到你的项目时，我感觉你总是在设计住宅。你所做的很多想法似乎都来自日常的住宅空间，甚至是在公共建筑的设计中。你觉得呢？ 我对你的解释感到高兴。事实上，我所做的每件事都是为了这个目的，因为我对公共建筑，尤其是博物馆通常的处理方式有一个负面的印象。最让我感兴趣的是从现有的，城市结构中延续下来的设计，而住宅是理解城市的首要问题。 我读过你写的一篇很有意思的文章，题目是《住在房子里》，房子是经历的总和，超越了它的形式、空间和风格。我觉得很奇怪，因为你提到了我们学科之外的问题，比如经常发生的国内灾难。 我写的那所房子很好。那篇文章指的是房子的维护在工作、奉献和爱方面意味着什么;一座带花园和游泳池的大房子。 你对这所房子的描述让我感到惊讶，因为它不是一个技术性或功能性的叙述;它只是传递感激和幸福的一系列活动和感觉，而不需要调用一个建筑上可识别的图像。 那篇文章是我在一个特殊的时间写的。我在那所漂亮的房子里住了一个星期后写的。这件事发生在圣地亚哥德孔波斯特拉加利西亚当代艺术中心的一次作品检查之后。我摔了一跤，当我回到波尔图的时候，我非常痛苦，脸上有很多瘀伤。我不想让我的家人看到我，所以我决定在好朋友Rogerio...

我发现在你早期的设计中，你经常使用混凝土，然后你停止了，现在你又回到了它。这是为什么 ？ 它是变化的结果。在我早期的设计中，我在混凝土上使用木板作为模板。我喜欢它留下的纹理和结的印记，但我无法实现勒柯布西耶(Le Corbusier)那种野蛮、细腻的表达，在我看来，他是有史以来最伟大的混凝土建筑家。由于质量控制和财务原因，我也无法生产出高质量的成品，因为可用的资源较少。 我停止使用它是因为我不满意:我无法达到我所追求的可塑性或完美。我对柯布西耶、卡恩以及后来的安藤忠雄的作品非常感兴趣，他们都是建筑师，他们使用混凝土的方式非常严格和完美，产生了一种新型的建筑语言。多亏了我的工程师豪尔赫•席尔瓦(Jorge Silva)的工作，我现在可以以更高的质量建造，尽管成本几乎总是更高。具体地实现正确的执行是非常困难的;人们往往倾向于润色，这是你能做的最糟糕的事情。这就是为什么我只在合适的条件下使用它来达到我所追求的质量，这在科内拉就是一个例子，尤其是在巴西，那里有着用混凝土建筑的悠久传统。 在你的作品中，材料通常似乎是地域性的表现，而不是独立的研究或探索。你喜欢使用当地的材料，解读它们，然后用不同的方式在设计中表现。你对颜色的运用也很奇怪，尽管你似乎并不怎么在意。像Chiado和Bouca住宅这样的作品浮现在我的脑海中，它与场地之外的一系列问题有关。 我关心颜色更多的不是视觉上的问题。我不认为颜色的选择应该是一个基于目录的决定，因为它涉及更复杂、更开放的问题。...

你对工业化有什么经验? 20世纪80年代，我在荷兰为合作社设计非常经济的社会住房时，有过预制构件的经验。在当时，设计特殊的细节是不可想象的，所以所有的组件都必须标准化。对于我通常的工作方法来说，这是一个新的情况，来自德国、丹麦或瑞典的工业制造组件的可能性给了我很大的帮助。 我改变了我的设计方法，在荷兰工作，我开始在街上闲逛，根据我在那些散步中发现的东西，选择我想用的砖、窗和颜色。从那时起，我就喜欢在城市的街道上漫步，好奇地观察周围发生的一切。我认为这一选择比浏览仓库中材料或货架的目录更合适。看一个被时间风化的样品与看一个客观的材料目录是完全不同的。所以我在荷兰学到的工作方法帮了我很大的忙。 我也对施工进度的结果感到非常满意。我从一开始就非常仔细地研究了规划时间表，有一个日历，精确地描述了每个工作阶段，每个批次的交付，等等。在荷兰，每件事都是极其精确的，我发现你组织工作的方式与最终的质量有关，因为每件事从一开始就是经过深思熟虑的，对所做的事情要求很高，即使这可能需要牺牲某些东西。 在你的职业生涯中，瑞士的诺华项目是一个不寻常的案例，因为它完全是用玻璃墙建造的。使用异地预制工艺意味着什么？ 第一次使用玻璃墙并不是我的主意。这是由业主决定的。第一个条件是它将是一座玻璃建筑，按照实验室使用的免费计划，它还将容纳更多的私人区域，但前提是它们必须是透明的。 事实上，我从来就不喜欢做幕墙，因为它们会造成能量损失，过多的照明等问题。另一方面，玻璃墙为打开空隙的问题提供了一个整体的解决方案，这可能是一个非常漂亮的解决方案，尽管它也降低了建筑的兴趣。玻璃幕墙缺乏室内外要求之间的张力，以及文丘里提到的建筑的复杂性，在我看来，他们产生了贫困。我接受了这个委托，因为这是一种新的体验，尽管我通常不承担这种类型的建筑。 这意味着你要在职业生涯的这个阶段应对新的挑战。您认为您对幕墙解决方案有何贡献?...

Architectural Model Lead to Design