误读巴埃萨︱圣地平台︱洞穴与棚屋

Temenos︱Platforms

它们建于高处的平台,同卫城之上的神庙,在其上遥远的地平线成为主导的风景。正如同希腊人建造的卫城一样,圣地是神与人会面的场所。

Looking for Beauty in My Houses,Alberto Campo Baeza

洞穴与棚屋

这两种组合反映出了建筑与自然的矛盾关系。人类惧怕自然,躲进了洞穴,它像子宫一样包裹着身体,封闭而坚实,让人有安全感。但人类又想亲近自然,在厚实的墙上凿洞来窥视外部。进一步,重新回到旷野,架起棚屋,让阳光和微风进来。

德布拉斯(Blas) 住宅 草图

Stereotomic+Tectonic

Tectonic+Stereotomic=ARCHITECTURE 巴埃萨在布拉斯(Blas) 住宅草图上写下了这句话,开始了建筑原型的探索。 森佩尔总结的两种建构方法被明确的组合在一起。

位于马德里的布拉斯(Blas) 住宅、纽约的欧尔尼克- 斯帕努(Olnick Spanu)住宅以及托莱多的鲁福(Rufo) 住宅都从根本上反映了这一主题。

德布拉斯(Blas) 住宅©Hisao Suzuki
欧尔尼克- 斯帕努(Olnick Spanu)住宅 ©Javier Callejas
鲁福(Rufo) 住宅©Javier Callejas

像石头一样重 像羽毛一样轻

建筑要素被清晰地表达。筑一个像石头一样重的高台,搭一个像羽毛一样轻棚屋。平台与土地联结在一起,棚屋仅由柱子支撑。欧尔尼克- 斯帕努(Olnick Spanu)住宅中,“壁炉”要素也被明确表达,橱柜与天花板脱离开。

欧尔尼克- 斯帕努(Olnick Spanu)住宅 ©Javier Callejas

圣地

这种神圣感来自于空间氛围的突变引发的张力,就像潜水最后探出头的那一刻,空气变得清新,时间也突然慢下来。

神圣感同样也来自于登高,身体的攀爬所带来的仪式感。就像加歇别墅屋顶那个窄小甚至有些危险的楼梯,或者马赛公寓屋顶上继续往上爬的平台。

鲁福(Rufo) 住宅©Javier Callejas

10根柱子的神庙

在鲁福(Rufo) 住宅与欧尔尼克- 斯帕努(Olnick Spanu)住宅中,2排10根柱子按照20 英尺×20 英尺等距离分布。在外立面的中间竖立一根柱子,就像每一座经典的寺庙,例如帕特农神庙。

欧尔尼克- 斯帕努(Olnick Spanu)住宅 ©Javier Callejas
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