当杭州版本馆亮相时，大家说，王澍变了。
那个出道时，贴着低造价、低技派、粗野标签的王澍，不见了。
他津津乐道的词语变成了：最大的吊装设备、全数控屏风……
艺术家只有一个理想：使作品的价值与造价无关。
但建筑师，都没这种理想。当建筑师面对经济时，他们一定不是用最少的资源获取最大的成果，而是倾出所有的资源来获取想要的成果。
版本馆的木模混凝土，选用了红橡木作为内衬模板，而竹模混凝土的内衬模板，一根多年生竹子，只截取其中2米长的竹片。
如果说装饰是一种罪恶，这些罪恶感，在脱模的那一刻，被彻底清洗干净了。
留下的只有一堆氧硅铝，地壳中含量最多的元素。
资源利用的经济性与建筑行为在根源上有着不可调和的矛盾：经济性追求以最少的资源获取最大的成果，而建筑在诞生之时就在制造冗余与迂回。
献祭不需要理由，建筑是一场没有对象的祭祀。
