自行车进入中国大概在1870年。20世纪80年代中国自行车的数量、骑车的人数都达到了高峰：据说全国当时拥有5亿辆自行车，北京有80%的人骑车。于是中国有了 “自行车王国”之称。这个应该不仅意味着中国拥有大量的自行车，也反映了中国人对自行车的使用方式有其独到之处：在安东尼奥尼《中国》这部电影中，有个骑在自行车上打太极拳的镜 头，记录了这件现代交通工具和中国传统文化产生融合的时刻；更常见的是在一辆自行车上载一家四口人，夫妻俩带两个孩子，或驮超大量货物，体现出一种国人擅长的对有限资源巧妙利用的智慧，构成了一种自行车上的生活方式。中国也出现了自己著名的自行车品牌：飞鸽，永久，凤凰。邓小平在改革开放初期曾说：让每家都拥有一辆飞鸽。自行车代表了生活水平。 从设计上说，真正有中国特色的自行车是红旗牌加重：加重自行车代表了有中国特色的自行车的出现，其特征是双梁、粗辐条、前叉和货架配备保险杠，等等。它的设计满足了一辆车可以载多人或者大量物品的需要。 中国建筑由于自行车而改变的最早案例很可能是紫禁城：末代皇帝溥仪在1909到1912年间得到他的第一辆自行车，为了能在皇宫里，即他的家中，不受阻碍地骑车，于是下令把传统的中国髙门槛中间都切开 一个缺口。动作虽然不算大，但意义不小：自行车骑人住宅了。 不幸的是，过去30年中，中国自行车的数 量有所下降，而骑车的人数更是大幅度减...
康德 西方形式主义发轫于19世纪，将康德哲学中“无目的地合乎目的”作为艺术品的审美判断，从而将附着在形式之上的题材、风格、意义等目的性内容剥离。 沃尔夫林 1915，沃尔夫林用五对相关联的概念（线描与涂绘、表面与纵深、开放与封闭、多样性与统一性、绝对清晰与相对清晰），对 16世纪文艺复兴盛期与17 世纪巴洛克绘画进行形式比较分析，试图为浩瀚无边的美术史研究建构一种逻辑分析框架，而不纠结于不同时期艺术作品题材背后的时代意义。 鲁道夫·维特科威尔 作为沃尔夫林学生的鲁道夫...
主啊，是时候了。 夏天盛极一时。 把你的阴影置于日晷上，让风吹过牧场。 让枝头最后的果实饱满。 再给两天南方的好天气，催它们成熟，把最后的甘甜压进浓酒。 谁此时没有房子，就不必建造，谁此时孤独，就永远孤独。
过程比结果更重要。当结果驱动过程时，我们只会回到我们已经去过的地方。如果过程驱动结果，我们可能不知道我们要去哪里，但我们知道我们想要去那里。 Bruce Mau, An Incomplete Manifesto for Growth...
整体确实是它的各个部分的总和，独立而且总是相互联系的 。 Axel Vervoordt 西澳大学建筑、景观与视觉艺术学院 ARCT203O Unit Coordinator:...
承建公司从两个方面影响了拉图雷特修道院的设计。首先是墙体模板的品质设计，公司雇佣了建筑水坝时使用的支模工人，并在现在设立了一个车间，以表明他们土木工厂技术素质是可以信赖的。 其次是运用了预应力技术。通过这种技术，可以大幅度减少悬臂梁的高度，这在建筑设计上和造价上都满足了柯布西耶的要求。预应力技术会在立面上留下钢筋张拉的锚固点， 在建成的作品中，那些奇怪的副产品展示着钢筋承受的张力。 由于造价原因，主教堂放弃钢结构后，采用清水混凝土的形式。它的屋顶用预应力钢筋混凝土建造。教堂的墙壁支撑着62根预应力，接头对焊的梁。预制的板在梁架之间组成顶棚。侧礼拜堂由预应力钢筋组成的格栅处理成一个复杂的屋面板系统。 三个翼部由框架结构和填充墙组成。三个翼部的独立性可以从外立面看出，柯布西耶在端部巧妙地创造出一种回转的角部。空荡荡的墙面尽端仅仅点缀着几个“混凝土花”和排水嘴，扮演的角色相当于传统的角柱。 框架的尺寸基于房间的宽度：1.83米与2.26米。这些单元可以根据功能组合，定义出一个不均等的网格。上部两层宿舍使用梁柱进行分块，下部采用预应力梁系统，梁由中段的门支架支撑，两侧悬挑。这里的设计原则是更加每个空间的功能而调整，因而产生一些不可预见的折中：比如图书馆的伸缩缝恰好穿过柱子。 有些部位，结构的理性会被“雕塑秀”盖过风头，比如宿舍走廊那突出的小混凝土块，似乎承受着建筑的重量，实际上他掩盖了完全不同的事实：抹灰不仅遮住了填充墙，也遮住了支柱，凸起的混凝土块只是一个纯粹的雕塑。 承建团队具有难以置信的自信，这一刻，是我们艰苦事业中最幸福的时刻。这一刻，我们收获了知己，也就是那些真正实现这项工程的人们。因为我们曾有那么多敌人，总是迫不及待地阻拦前进的方向，不管方案是什么形式，甚至不知道关于它的任何东西！...
宿舍=走道+单元空间+凉亭 结构为钢筋混凝土框架+砌体填充墙。室内楼板为预制板叠合结构。原计划凉亭为预制结构，实施方案为现浇楼板+填充墙，仅外立面预制。 走道 宿舍有两层，由三个陡峭的楼梯相连，上下需要十分小心。走廊截面为2260 mm的正方形，由狭长的水平窗提供采光。窗台高度1420 mm，洞口仅仅开设330 mm的高度。 每一个走廊的尽端，穿透墙壁的正方形洞口，上面贴附着一个雕塑性元素：被称为“混凝土花”。这并不是一个开启或者关闭的设备，而是一个布置场景的工具，产生一种机械、摄影的效果。就像中世纪那些畸形怪兽的形象，监视着走过的人们，并把自己伪装成似看非看的样子。...
隔壁的屋顶挡住了冬天的阳光 你在阴影里琢磨着其余的明亮 走过的行人都拥有相同的外套 谁是谁的名字并不重要 下水道里的伴侣用熟悉的声音 说着今天马路上发生的事 他们的头颅都抬得过高 总以为明天会变得很好...
