委托人杰西和露丝·奥瑟（Jesse and Ruth Oser），他们是康及其妻子艾斯特（Esther）的好朋友。1947年，奥瑟住宅被卖给尼尔森和鲍贝特·莱德纳（Nelson and Bobette Leidner）夫妇。1950年，一棵树倒在了房子上，康随后为房子东侧设计了一个5英尺的扩展。2015年，该住宅再次易主。 建筑特点...
1886-1955 Mellor, Meigs & Howe 1908年，他在私立学校接受了早期教育，并在哈佛大学获得建筑学学士学位。1912年毕业于巴黎美术学院(Ecole des Beaux-Arts)。回到美国后，他定居在母亲娘家居住的费城，并进入了弗内斯·埃文斯公司。1916年，豪加入了...
阿尔瓦·阿尔托 Alvar Aalto 1949-1951 在这幢建筑中，人们需要经历一系列具有强烈触感反差的体验：首先，入口部分砌筑整齐而且色彩相对黯淡的砖砌踏步给人强烈的封闭感，，随后进入明亮的议事大厅，木条组成的屋顶有一个向上呈扇形展开的木桁架，支撑着屋顶板上方隐藏的木椽构件。此外，抛光木料的气味、人体的重量导致地板产生的弯曲以及光亮如镜的地面给身体的某种不稳定感，所有这些非视觉性的感受无疑都强化了人们在行进过程中的建构体验。 肯尼斯·弗兰姆普敦 Kenneth Frampton...
1898-1976 1916年，阿尔托进入赫尔辛基理工大学学习建筑，师从赫尔曼·格里尔（Herman Gesellius）等著名建筑师。1921年，他以优异的成绩毕业，并获得了建筑学学位。阿尔托的设计强调以下几个方面： 阿尔托不仅是一位杰出的建筑师，还是一位著名的家具和灯具设计师。他的设计作品以其简洁的线条、自然材料的使用和对细节的关注而闻名。以下是一些经典的设计作品：
布维设计的 6m×6m 可拆卸住宅 1944 年 伊姆斯夫妇 Eames House...
柯布西耶 Le Corbusier 柯布西耶为雀巢公司设计的一个展览亭，用于1928年巴黎的可移动展览。主要由Pierre Jeanneret负责，采用金属框架覆盖金属薄板。外立面和内部均为平板玻璃或木质砂光材料。
密斯对空间创造的敏感反映在对结构施加的秩序中，他很少考虑建筑‘想要成为什么’。勒·柯布西耶感觉到了空间‘想要成为什么’，但是他很不耐烦地忽略掉了秩序而直接奔向形式。在马赛公寓中秩序感还是很强的⋯⋯在朗香教堂中只能从一个源自梦境的形式中感觉到丁点儿的秩序。密斯的秩序不够全面，无法包含声学、光线、空气、管道、储藏、楼梯、竖井、水平和垂直的以及其它的服务空间。他的结构的秩序只能用来限定(frame)建筑(building，意指被服务空间)而没有容纳服务空间。 路易斯・I・康：在建筑的王国中Louis I. Kahn: In the Realm of...
所有的教育应该从生活的实践开始，索骥材料和功能中蕴藏的规则去创造作品。一块小小的、适用的砖头是多么富有灵性，因而它可以被用于各种用途。它们的组合、式样和肌理是多么的富有逻辑感，一片最朴素的砖墙表面是多么的丰富多彩。然而，这种材料所蕴含的规则是什么?⋯⋯ 1938年，密斯在伊利诺斯理工学院建筑系主任的就职典礼 你看你可以用多么有限的手段去建造一座建筑。 密斯评价佛罗伦萨的文艺复兴时期的比蒂府邸 贝尔拉格是一位十分严肃的建筑师，他拒绝接受任何虚假的东西。他曾经提出，没有清晰的建造，就没有建筑可言。对此，贝尔拉格身体力行。著名的阿姆斯特丹证券交易所就是他的成就⋯⋯他使我认识到什么是清晰的建造，这样的建造应该成为我们工作的基本原则。当然，这一点说起来容易做起来难。要真正实现基本建造，将建造提升为结构并非易事。我必须指出，在英语中你可以将一切称为结构，而在欧洲大陆情况却不是这样。我们可以说这是一个小屋，但一个小屋并不是一构，结构是哲学性的。结构是一个整体，从上到下，直至最后一个细节都贯穿着同样的观念，这就是结构。 密斯在1961年接受皮特·卡特专访弗兰普顿，建构文化研究
