Temenos︱Platforms
它们建于高处的平台，同卫城之上的神庙，在其上遥远的地平线成为主导的风景。正如同希腊人建造的卫城一样，圣地是神与人会面的场所。
Looking for Beauty in My Houses，Alberto Campo Baeza
洞穴与棚屋
这两种组合反映出了建筑与自然的矛盾关系。人类惧怕自然，躲进了洞穴，它像子宫一样包裹着身体，封闭而坚实，让人有安全感。但人类又想亲近自然，在厚实的墙上凿洞来窥视外部。进一步，重新回到旷野，架起棚屋，让阳光和微风进来。
Stereotomic+Tectonic
Tectonic+Stereotomic=ARCHITECTURE 巴埃萨在布拉斯(Blas) 住宅草图上写下了这句话，开始了建筑原型的探索。 森佩尔总结的两种建构方法被明确的组合在一起。
位于马德里的布拉斯(Blas) 住宅、纽约的欧尔尼克- 斯帕努（Olnick Spanu）住宅以及托莱多的鲁福(Rufo) 住宅都从根本上反映了这一主题。
像石头一样重 像羽毛一样轻
建筑要素被清晰地表达。筑一个像石头一样重的高台，搭一个像羽毛一样轻棚屋。平台与土地联结在一起，棚屋仅由柱子支撑。欧尔尼克- 斯帕努（Olnick Spanu）住宅中，“壁炉”要素也被明确表达，橱柜与天花板脱离开。
圣地
这种神圣感来自于空间氛围的突变引发的张力，就像潜水最后探出头的那一刻，空气变得清新，时间也突然慢下来。
神圣感同样也来自于登高，身体的攀爬所带来的仪式感。就像加歇别墅屋顶那个窄小甚至有些危险的楼梯，或者马赛公寓屋顶上继续往上爬的平台。
10根柱子的神庙
在鲁福(Rufo) 住宅与欧尔尼克- 斯帕努（Olnick Spanu）住宅中，2排10根柱子按照20 英尺×20 英尺等距离分布。在外立面的中间竖立一根柱子，就像每一座经典的寺庙，例如帕特农神庙。
