1922-1935年
1922年，柯布西耶的展览亮相巴黎秋季沙龙，跳出《新精神》读者群的小圈子，在广大公众之中引起了强烈的反响。他展出了雪铁龙住宅的大型石膏模型、一个标准的混凝土房屋原型，以及更壮观的、可容纳300万人的现代化城市的大型立体模型，其中的商业区排满了十字形的玻璃摩天大楼。此外，他在图注和草图中指出，巴黎可以用类似的方式进行改造。一场勒·柯布西耶与大众间的爱恨关系就此拉开:报纸记者甚至新闻短片的摄像头蜂拥而至，对柯布西耶的构想或嗤之以鼻或钦佩不已。
1922年，勒·柯布西耶与他的堂弟皮埃尔·让纳雷建立了合作关系，从那以后，他的建筑事业一-路直上。皮埃尔·让纳雷曾在日内瓦和佩雷兄弟事务所接受过专业的建筑培训。1923年， 他们在赛弗尔街(rue de Sevres)上靠近乐蓬马歇百货公司的一个修道院的走廊里设立了工作室。
在接下来的五年，柯布西耶和皮埃尔·让纳雷为艺术家朋友们设计了很多住宅，包括阿梅德·奥占芳、雅克·里普希茨和奥斯卡·米斯查尼诺夫(Oscar Miestchaninoff)以及富裕的艺术爱好者拉乌尔·拉·罗歇、迈克尔·斯坦因( Michael Stein)和萨拉·斯坦因(Sarah Stein)夫妇、威廉·库克( Wlliam Cook)和亨利·丘奇(Henry Church)。这些别墅被精心拍摄成照片，在世界各地传播，成为纯粹主义别墅的代表文本，巩固了柯布西耶作为现代建筑师领军人物的声誉。
1925年，他的“新精神馆”在巴黎国际现代装饰艺术展上成为激进主义的灯塔。这座小小的临时建筑隐藏在巴黎大皇宫的后面，原大还原了他建议建造的公寓街区住宅单元原型。
两年后，柯布西耶和皮埃尔餐邀在德国斯图加特的魏森霍夫住宅（Weissenhof-sedlunx）展览中设计和建造两座全尺寸永久性住宅。在那里，可布西耶意识到所有领先的德国和荷兰设计师都将钢管用作先锋家具设计。此前他一直拒绝设计现代风格的家具，之后便聘请了天赋秉然的青年装饰艺术设计师夏洛特·贝里安。
到了1929年，尤其是在访问了莫斯科和南美之后，柯布西耶不再热衷于纯粹主义几何学。他重拾对本土建筑和天然材料的迷恋。与此同时，他的作品在风格和内容上都更为松弛，从静物变成了以感官和有机形体为特征的户外场景。
