误读王澍

便宜的 vs. 昂贵的

当杭州版本馆亮相时,大家说,王澍变了。那个出道时,贴着低造价、低技派、粗野标签的王澍,不见了。他津津乐道的词语变成了:最大的吊装设备、全数控屏风……

艺术家只有一个理想:使作品的价值与造价无关。 但建筑师,都没这种理想。

他们无法逃脱建筑的宿命——一场没有对象的祭祀。当建筑师面对经济时,他们一定不是用最少的资源获取最大的成果,而是倾出所有的资源来获取想要的成果。

为了达到效果,版本馆的木模混凝土,选用了红橡木作为内衬模板,而竹模混凝土的内衬模板,一根多年生竹子,只截取其中2米长的竹片。

尽管现代主义建筑学在意识形态上几乎都倾向左派,但资源利用的经济性与建筑行为在根源上有着不可调和的矛盾:经济性追求以最少的资源获取最大的成果,而建筑在诞生之时就在制造冗余与迂回。

柯布西耶是一位类型学家吗?

王澍面对柯布西耶的遗产时,他一定是矛盾的。

和柯布西耶当年一样,王澍不允许自己的学生沿用自己的建筑语言。但他自己却无法逃脱柯布西耶所创造的语言。

那个声称不存在一种元语言的王澍,似乎认定了一些元语言,他们是柯布西耶,是阿道夫路斯,是密斯……

一种建筑与一千种建筑

异化 or 怪异