便宜的 vs. 昂贵的
当杭州版本馆亮相时，大家说，王澍变了。那个出道时，贴着低造价、低技派、粗野标签的王澍，不见了。他津津乐道的词语变成了：最大的吊装设备、全数控屏风……
艺术家只有一个理想：使作品的价值与造价无关。 但建筑师，都没这种理想。
他们无法逃脱建筑的宿命——一场没有对象的祭祀。当建筑师面对经济时，他们一定不是用最少的资源获取最大的成果，而是倾出所有的资源来获取想要的成果。
为了达到效果，版本馆的木模混凝土，选用了红橡木作为内衬模板，而竹模混凝土的内衬模板，一根多年生竹子，只截取其中2米长的竹片。
尽管现代主义建筑学在意识形态上几乎都倾向左派，但资源利用的经济性与建筑行为在根源上有着不可调和的矛盾：经济性追求以最少的资源获取最大的成果，而建筑在诞生之时就在制造冗余与迂回。
柯布西耶是一位类型学家吗?
王澍面对柯布西耶的遗产时，他一定是矛盾的。
和柯布西耶当年一样，王澍不允许自己的学生沿用自己的建筑语言。但他自己却无法逃脱柯布西耶所创造的语言。
那个声称不存在一种元语言的王澍，似乎认定了一些元语言，他们是柯布西耶，是阿道夫路斯，是密斯……
