王澍Wangshu. (2002). 设计的开始.
- 设计的开始/2
- 造园记
- 八间不能住的房子
- 设计的开始/3
- 夯土的实验
- 时间停滞的城市
- 读王澍和他的苏州文正学院图书馆——刘家琨
- 穿越曲径迷园解读王澍——李翔宁
- 想像之城——吴亮
它们之所以能被捏在一起是出于四个理由：
设计的开始/2
- 它们都复制自己已经在场的建筑语言，同时，它们又都被抽象到一种近似“概念”的程度，因而使语言丧失了做为意义根据的原始性；
- 它们都被分解到仍然明晰可辨但又能以不确定性投身到一种互相包含的运动的程度；
- 它们卷入了一种一经开始就不能停止的纯粹运动；
- 它们都在制造感觉的意外。我预料防滑钢板打造的走廊将在公共走廊中开辟一种私人经验，而观念的转换未必一定是某种漫长的智力劳动，它或许能像换电视频道一样简单，只需你的手指轻轻一按。
设计的开始/2
- 保持砖、木料、钢板、玻璃在运用上的完整，相邻时或在空间重叠，或在平面硬接，不必过渡。
- 保持材质本色，防滑钢板用钢丝剥防锈后，直接用清漆罩面：木材可不漆，也可漆透明本色，完成后应像没漆一样；砖砌体不抹灰，直接涂白色水性涂料。
- 所有不定形平面边角均以白石子填充。
- 无论原建筑还是新建部分均不使用任何线脚（包括踢脚板）。
- 寻找一块约600mm ×1000mm 的毛面青石板，最好是在室外的经年旧物，置于新造方形房子正中做几案用，支撑物是除任何可直接制作的支撑物以外的任何东西，如废弃的现成品可在硖石镇上任何一个角落去搜访。
- 除此之外，不做家具。
说句白话，这个园林的建造，必要有一个前提：住宅仍是一个住宅。……下料的尺度更像建筑而非家具，这是一个顽念，一个纯粹房子的假设内含着对真实房屋的拒绝。……厕所应该在视觉上封闭，至少用磨砂玻璃，这是当代生活的常识，而当造园的语言停留在和日常生活相同的水平上等于什么也没说。
造园记
在形式简洁的现代建筑中，很少见到灯具的影子。品位现代的建筑师总是自觉或不自觉地遵循阿道夫·卢斯的形式训令：装饰就是罪恶。这条训令在建筑语言中抹去了很多东西，灯具也在下岗之列，毕竟在任何一类传统建筑中灯具都位置显赫，是装饰的重点，自然罪大恶极。简约主义的建筑师甚至把这种做法推至极端，灯具在他们的作品中通常被彻底掩藏，以满足形式感的洁癖；另一方面，建筑师们倾向于关注大的方面（平面、立面、空间、功能规范，总体构思等等），与此相比，灯具属于琐碎的细节，不能承担表现重大主题的任务。不过，这里的讨论，并不意味着我反对卢斯的见解，相反，我始终推崇这句话，相对于今天在建筑与室内设计中盛行的圆熟、甜腻的装饰语言，卢斯的断言正是克制庸俗趣味的一剂苦药。问题是：在反对任何无助于空间表现的建筑语言的同时，不需把脏水与孩子一起泼掉。……简略不单指样式简洁，轻快而不沉重，也不仅仅意味着减少设计的对象，真正的简略，在于压缩建筑设计的语言的诸系统，比如把建筑词汇和家具词汇合并，这简化语法、骚乱语义的假定，构成空间的同时腾空空间，使住宅呈现着一种摇摆着的中性。
八间不能住的房子
本以为很遥远的，其实就在手边。一切都取决于某种中断，和习惯的同一性生活的某种决裂，于是，寻常的琐碎事物呈现出某种殊异性，让你觉得自己新鲜的活着。
十二米的旅程
用多少个词才能构成一种语言？有可能存在一种只有两个词的语言吗？现在，语言的结构性众所周知，但十二层画廊最后完成的那些东西有一个“结构”吗？也许有：一道大墙把现场分成两半，一边是酒吧，一边是画廊：一边是空白，一边是杂多。
设计的开始/3
明堂的尺度之大和园子之小如此不成比例，一个简单的长方形体量以直线方式横陈水面，几乎生硬，而人们实际上却忘记了它的存在，这个念头让我震惊。我意识到正是它的空虚让它消失，它是用来在使用中体验的，不是用来看的，它全部可拆卸的门窗使它没有立面。相反，水池对面的明代亭子，一座无用的小房子，却是惟一被看的对象，在这里，局部大于整体。这个原则使我明白如何在一处狭窄基地上，让一座空间容积要求巨大的房子在青山碧水中消失，它要人们进去。
时间停滞的城市
